本文關(guān)鍵詞：盧托斯拉夫斯基《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》創(chuàng)作技法分析

  更多相關(guān)文章： 盧托斯拉夫斯基 主題材料 調(diào)性布局 和聲 配器手法

【摘要】：盧托斯拉夫斯基作為波蘭最具代表的先鋒派作曲家,以他獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格,和其特有的“有限定的偶然“創(chuàng)作技法,在二十世紀(jì)國(guó)際樂(lè)壇上占有重要的地位。在他的作品中,既感受不到像勛伯格,斯托克豪森等人那樣,對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)技術(shù)有著顛覆性的革命,也感受不到他對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)形式的堅(jiān)持。無(wú)論在作品的內(nèi)容和形式上,都有著自己對(duì)音樂(lè)獨(dú)樹(shù)一幟的見(jiàn)解。對(duì)于盧托斯拉夫斯基成熟時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作,我更感興趣在他未形成其標(biāo)志性的”偶然音樂(lè)“風(fēng)格之前的創(chuàng)作思路,以此來(lái)剖析作曲家在邁向成熟的創(chuàng)作道路上,所體現(xiàn)的潛在特性。 本文選取的《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》,是盧托斯拉夫斯基早期作品,也是具有代表性的作品之一該曲完成于1950-1954年,它確立的盧托斯拉夫斯基在國(guó)際樂(lè)壇上的地位。同時(shí),也是作曲家風(fēng)格轉(zhuǎn)型的重要標(biāo)志。從該曲中可以聽(tīng)見(jiàn)巴托克,希曼諾夫斯基等人對(duì)其的影響,也可以聽(tīng)見(jiàn)他對(duì)傳統(tǒng)的革新,以及在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入自己所創(chuàng)的新技法,新元素等。我將從四個(gè)方面來(lái)分析這首作品：第一,作曲家的生平背景,每個(gè)階段的創(chuàng)作風(fēng)格及其代表作的介紹；第二,全曲三個(gè)樂(lè)章的創(chuàng)作特點(diǎn),主要包括主題材料的運(yùn)用和材料間調(diào)性的布局,以此來(lái)解析他對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)形式有那些革新;第三,和聲縱,橫向的結(jié)合特點(diǎn),對(duì)于其雙調(diào)性,多調(diào)性和聲的運(yùn)用特性加以總結(jié)；第四,配器特點(diǎn)研究,包括音色,音響的轉(zhuǎn)接,對(duì)置,逐層疊加與削減等手法的研究。最后的結(jié)語(yǔ),通過(guò)以上各方面的分析,對(duì)盧托斯拉夫斯基早期創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行概括性的總結(jié),并提出作者的觀點(diǎn)和見(jiàn)解。
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類(lèi)號(hào)】：J614

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 高為杰;20世紀(jì)音樂(lè)名著巡禮——樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲類(lèi)(二)[J];視聽(tīng)技術(shù);1999年07期

2 姚恒璐;魯托斯拉夫斯基主要作曲技法論點(diǎn)摘要[J];星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2001年01期

3 劉Z瀂，

本文編號(hào)：1170213