通過對(duì)中國(guó)各個(gè)階段的戲曲海報(bào)進(jìn)行整理研究,縱向考源中國(guó)戲曲海報(bào)發(fā)展脈絡(luò),完成對(duì)中國(guó)戲曲海報(bào)設(shè)計(jì)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的梳理,證明了戲曲海報(bào)的藝術(shù)價(jià)值及其對(duì)于中國(guó)戲曲藝術(shù)的積極作用。橫向比較不同設(shè)計(jì)風(fēng)格的當(dāng)代戲曲海報(bào),包括具有戲曲符號(hào)的音樂節(jié)、藝術(shù)節(jié)海報(bào),空間聯(lián)系日本、韓國(guó)傳統(tǒng)戲劇海報(bào),概括當(dāng)代戲曲海報(bào)“水墨”、“漢字”、“臉譜”、“攝影”、“插畫”、“波普”六種設(shè)計(jì)方法。以戲曲節(jié)目倒計(jì)時(shí)海報(bào)、動(dòng)態(tài)海報(bào)、H5推廣頁(yè)、戲曲衍生品,總結(jié)戲曲海報(bào)呈現(xiàn)多元化與跨界設(shè)計(jì)特點(diǎn)的發(fā)展趨勢(shì),戲曲海報(bào)設(shè)計(jì)在今天更需要“中體西用”,把中國(guó)戲曲文化的核心與西方的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維、科學(xué)技術(shù)相結(jié)合,突破戲曲海報(bào)固有的模式,利用互聯(lián)網(wǎng)傳播,吸引年輕人關(guān)注。 

【文章來源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：57 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《金山寺》木刻版畫

清代末年雕版印刷技術(shù)盛行于全國(guó)，1909年（宣統(tǒng)元年）北京丹桂茶園“春慶班文武名角說白清唱”演出《金水橋 烏龍?jiān)骸纺景娈嫞▓D2）呈現(xiàn)了與之前揚(yáng)州《金山寺》木板畫相似的樣式，但卻呈現(xiàn)更加完整的文字信息：演出標(biāo)題、場(chǎng)所位置、時(shí)間、演員名單及其演出劇目，畫面左、右上方是兩幅與戲曲劇目有關(guān)的插圖，四周配有嬰戲圖裝飾，從它的構(gòu)成要素來說已與今日海報(bào)極其接近。對(duì)于后人認(rèn)知當(dāng)時(shí)的戲曲舞臺(tái)表演情況以及當(dāng)紅戲曲藝人、熱門戲曲劇目提供了真實(shí)的參考依據(jù)。[7]陶敏．當(dāng)年京城劇團(tuán)來?yè)P(yáng)表演傳單現(xiàn)身——清代戲曲“海報(bào)”啥樣？〔N〕．揚(yáng)州晚報(bào)．2013-03-26（A14）．圖1 《金山寺》木刻版畫圖2 《金水橋 烏龍?jiān)骸?

名角影響力、為演出宣傳造勢(shì)，幫助劇團(tuán)進(jìn)行推廣傳播，從而為劇團(tuán)謀利。1928年12月8日（農(nóng)歷戊辰年十月廿七日）上海榮記大舞臺(tái)梅蘭芳演出京劇《霸王別姬》的戲單（圖3）以文字字號(hào)大小與排位順序，直觀的強(qiáng)調(diào)劇場(chǎng)、頭牌名角、大軸戲，此外還有以“躺著”、“坐著”、“蹲著”、“站著”四種姓名排列方式體現(xiàn)戲曲演員地位的講究，那些次要角色和劇目字體極小，被安排在靠邊角的位置上，龍?zhí)籽輪T不上戲單，但有些戲單也按演員出場(chǎng)順序排列。民國(guó)時(shí)期戲單還有一個(gè)特點(diǎn)則是多作為廣告刊于報(bào)紙，如1930年上海榮記大舞臺(tái)梅蘭芳演出京劇《楊貴妃》的戲單（圖4）便是一張刊登在《申報(bào)》上的宣傳廣告與說明書的綜合體，演員陣容、演出劇目、時(shí)間、地點(diǎn)、票價(jià)以及劇情簡(jiǎn)介均在紙頁(yè)上列出，內(nèi)容頗具噱頭，赫然聳現(xiàn)“全球歡迎伶界大王”“大唐艷史唯一名劇”。上海的劇院不惜重金聘請(qǐng)京城戲班演員

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“戲曲”概念的確立及意義流變考[J]. 李秀偉.  南大戲劇論叢. 2014(02)
[2]招子:元代的戲曲海報(bào)[J]. 顏湘君.  書屋. 2012(08)



本文編號(hào)：3525615