當(dāng)代揚(yáng)州刺繡以仿古山水繡與水墨寫意繡聞名遐邇,這是其以傳統(tǒng)日用品為主旋律向以藝術(shù)欣賞品為主題發(fā)展的華麗轉(zhuǎn)身。在此種發(fā)展過程中,揚(yáng)州刺繡與繪畫之間存在著何種變遷關(guān)系?這種關(guān)系變遷的形式和本質(zhì)是什么?本文試圖通過對(duì)揚(yáng)州傳統(tǒng)刺繡圖式和工藝的解讀,并與當(dāng)代揚(yáng)州畫繡的圖式做比對(duì),分析傳統(tǒng)與當(dāng)代的揚(yáng)州刺繡分別與繪畫之間存在的關(guān)系;在探析的過程中客觀地記錄、整理當(dāng)代揚(yáng)州刺繡如何利用自身的優(yōu)勢詮釋繪畫作品的工藝流程,并描述其在模仿依附繪畫過程中工藝所產(chǎn)生的具體變化,探討這些變化對(duì)刺繡的文化遺產(chǎn)本真性的文化意義。通過分析揚(yáng)州刺繡與繪畫之間的關(guān)系變遷,發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生于中國傳統(tǒng)文化語境的揚(yáng)州傳統(tǒng)刺繡有著工藝美術(shù)的原生性,其圖式有著自身的刺繡工藝語言,通常存在著一定社會(huì)功能性、寓意性與符號(hào)性本質(zhì),盡管與繪畫有千絲萬縷的關(guān)系,但是本質(zhì)上具有相對(duì)功能獨(dú)立性,可謂是獨(dú)立于繪畫的手工民俗日用;然而,隨著社會(huì)的變遷、工藝的流變,傳統(tǒng)刺繡市場的縮小,揚(yáng)州刺繡逐漸走向藝術(shù)欣賞品的發(fā)展道路,將繪畫作品用針線演繹成刺繡作品,成為一種完全依附于繪畫作品的新形式。繼而揭示當(dāng)代揚(yáng)州刺繡依附繪畫是一種社會(huì)必然,也是工藝異化的現(xiàn)象,正是此種昇... 

【文章來源】：揚(yáng)州大學(xué)江蘇省

【文章頁數(shù)】：88 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖２．１《麻姑獻(xiàn)壽》，圖２．２《騎驢尋梅》，圖２．３《等待》，刺繡圖２．４《抱》，刺繡作??刺繡作品，１９５９年繡刺繡作品，２００３年作品，２００２年繡制，?品，２００２年繡制，４０ｃｍ??

置根據(jù)畫面需要安排，無固定形式，且皆為朱文印。單獨(dú)繡款有：姓名印“吳曉平”，在??刺繡作品《揚(yáng)州種》《金帶圍》《浪卷云舒》《花常好》（圖２．?５）等作品中見到。姓名印“樹??嫻”在作品《麻姑獻(xiàn)壽》中見到；單獨(dú)印“揚(yáng)州繡品”在作品《世世和平》（圖２．?６）中運(yùn)??用；單獨(dú)印“順子”在作品《雞》（圖２．?７）中見到；有時(shí)刺繡藝人為了記錄繡制時(shí)間，在??姓名后加上年齡，如“樹嫻八十三”“樹嫻八十四“”樹嫻八十五”分別在作品《蟋蟀圖》??（圖２．８）《秋葉草蟲》《天地一沙鷗》（圖２．９）中運(yùn)用。組合繡款有，“揚(yáng)繡”加上姓名??印；“揚(yáng)州繡品”加上姓名印；藝人筆名“順子”加上“葉子”，在《孤禽圖》（２．?１０圖）??《貓》等作品中運(yùn)用；“順子”加上“樹嫻八十六”的組合繡款在作品《太白行吟圖》（圖??２．?１１）中見到。揚(yáng)州南區(qū)刺繡作品的繡款繡制姓名印時(shí)，少有變化，一個(gè)藝人僅用一種形??式的繡款。如刺繡大師吳曉平的所有作品，通用一二寸橢圓形朱文姓名印“吳曉平”。??揚(yáng)州北區(qū)的刺繡底稿為油畫或攝影作品，原作中幾乎無作者落款，刺繡藝人繡制繡款??時(shí)便無需與原作中的落款形式匹配

??圖２．６單獨(dú)印“揚(yáng)州繡品”繡款在作品中運(yùn)用圖，《世世和平》，刺繡作品，２０１２年繡制，??１１０ｃｍＸ３８ｃｍ，原作者：齊白石。??＿效ｓ嫻阪??圖２．７單獨(dú)印“順子”在作品中運(yùn)用圖，《雞》，?圖２．８單獨(dú)印“樹嫻八十四”在作品中??刺繡作品，２０１２年繡制，４５ｃｔｎＸ６０ｃｍ，原作?運(yùn)用，《蟋蟀圖》，刺繡作品，２００５年繡??者：朱耷。?制，４４ｃｍＸ７２ｃｍ，原作者：李鱔。??單獨(dú)繡款有：單方朱文印“華藝苑”?＼在作品《橡樹林》中見到。單方朱文印“軍成??繡”，在作品《母親》《秋雨》中用此種繡款。單方朱文印“朱軍成工作室”，此繡款為長??方形，在作品《老樹春生》《狼犬》中用到。單方白文印“朱軍成繡”在作品《父親》中??見到。單方白文印“朱軍成”在作品《西藏新娘》中見到。單方朱文印“朱軍成”在作品??《凝望》《成功馬》中見到。單方朱文印“朱軍成印”在作品《向日葵》《雪景》《春之花??束》中見到。??－１ＩＨ??圖２．?９單獨(dú)印“樹嫻八十五”繡款在作品中運(yùn)用圖

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]揚(yáng)州刺繡圖案在現(xiàn)代毛呢服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J]. 李卉,嚴(yán)加平,陳亮,陳曦.  毛紡科技. 2016(11)
[2]揚(yáng)州刺繡的繪畫之美[J]. 馮文.  美與時(shí)代(中). 2016(06)
[3]揚(yáng)州寫意繡的藝術(shù)特征[J]. 嚴(yán)加平,陳欣,衛(wèi)芳,劉安蘭.  絲綢. 2016(05)
[4]揚(yáng)州刺繡在現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J]. 李卉,陳曦.  輕工科技. 2016(03)
[5]探析汴繡繡畫之藝術(shù)特色及其發(fā)展現(xiàn)狀[J]. 趙娟.  裝飾. 2015(05)
[6]論當(dāng)代揚(yáng)州刺繡“繪畫性”特征[J]. 馮文,王蓮.  科技視界. 2015(07)
[7]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘇繡藝術(shù)之——揚(yáng)州水墨繡[J]. 蘇茜.  紡織報(bào)告. 2015(02)
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[9]工藝致世 對(duì)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”中民間美術(shù)“工藝”相關(guān)問題的反思[J]. 顧浩.  新美術(shù). 2014(04)
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博士論文
[1]繡畫—中國江南傳統(tǒng)刺繡研究[D]. 許嘉.中國美術(shù)學(xué)院 2016

碩士論文
[1]時(shí)代與精神[D]. 秦鯤皓.中央美術(shù)學(xué)院 2016
[2]繪畫性在當(dāng)代寫意花鳥畫中的體現(xiàn)[D]. 唐娟.重慶大學(xué) 2015
[3]當(dāng)代具象繪畫語言中的繪畫性研究[D]. 李雷.湖北美術(shù)學(xué)院 2014
[4]繪畫與繪畫性[D]. 王恒.中央美術(shù)學(xué)院 2014
[5]淺談傳統(tǒng)刺繡與當(dāng)代繪畫的結(jié)合創(chuàng)新[D]. 李喆.西安美術(shù)學(xué)院 2011



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