今天,由于軟件技術的提升,字體設計過程基本在計算機上完成,大眾閱讀媒介逐漸轉向數(shù)字媒體,在設計工具以及文字應用環(huán)境完全轉變的情況下,基于傳統(tǒng)文字而產(chǎn)出的復刻字體,在設計理念及審美上依然追求舊時期的字形和趣味,導致其在使用上也存在一定的局限性,這引發(fā)了筆者的思考。在版刻時代,基于書寫的書法字體加入了刻刀工具的影響,使其字形產(chǎn)生了變化,從而形成以宋體字為代表的新文字視覺。然而,我們面對當今的數(shù)字技術語境,傳統(tǒng)字體應該有什么新的改變呢?相信這種改變必定是跟數(shù)字媒體背景下的新工具和新需求相關,改變又必然預示著字體視覺的新一輪構建。這篇論文就是做這方面的探討。本論文共分為六章,第一章緒論部分描述研究思路與方法、研究目的與意義和國內(nèi)外研究現(xiàn)狀。第二章從字體與書寫工具和載體的相互作用開篇,具體描述毛筆與書法字體的關系、刻刀與印刷字體的關系以及與其相應的承載體的關系,從而說明文字生產(chǎn)工具和載體對字體的形態(tài)及美學的影響。第三章描寫數(shù)字媒體工具下對字體設計帶來的諸多變化。從效率的提升、思維的轉變、設計流程的改變進行展開論述。第四章闡述復刻字體設計的現(xiàn)狀。通過訪談的方法了解復刻字體的設計思路,總結當下國內(nèi)復... 

【文章來源】：中央美術學院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖２?（左下）１９７８年曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國竹簡，圖片摘自：裘錫圭《文字學概要》，商務印書館，２８２頁

寫工具一一毛筆、紙張和桌子的形式固定下來，才能使揩書發(fā)展到極其規(guī)范與穩(wěn)定??的地步。??回望漢字演變歷程，甲骨文、篆書、隸書、楷書、宋體、黑體等，均體現(xiàn)了不??同字體對應新的書寫工具和技巧，相同漢字的筆畫數(shù)目和位置都在向著更便捷、高??效書寫的方向變化著。為何楷書自形成以來可以經(jīng)久不衰，其優(yōu)勢體現(xiàn)在如下幾??點：從書寫上，它一方面規(guī)范了漢字的基本筆畫：橫、豎、撇、捺、點、折、鉤、??提，方便習字者學習，提高習字效率；另一方面在筆法上，可通過轉筆來調整筆??鋒，使筆豪每書寫一筆都恢復包裹形態(tài)，省去不停舔筆的動作，由此快速均勻地寫??出筆畫，大大提高書寫效率。從閱讀功能上，它規(guī)范了字形樣式，每字有固定的結??構，方便讀者辨識，提高了閱讀效率。這種種的便捷帶來了各方面效率的提升，最??終形成左輕右重、左低右高、撇尖豎垂的字體特征，使楷體成為習字的揩模，成為??歷史的選擇，沿襲流傳至今。圖４是楷體書寫過程留下的痕跡。??

第二節(jié)設計思維的改變??目前，所有正文字體的字形和字符數(shù)量都要符合國家標準才可面向市場，國家??標準是字庫產(chǎn)品生產(chǎn)的一大準繩。古籍中的傳統(tǒng)文字是各歷史階段使用的文字字??形，多數(shù)與現(xiàn)在的標準字形不符，新舊字形轉化是復刻字體設計的一大特點也是難??點。建國以后，國家對漢字陸續(xù)制定了多個版本的字形規(guī)范，確定了字量、字級，??實現(xiàn)了字形與用字的標準化。主要有１９６５年《印刷通用漢字字形表》、１９８８年??《現(xiàn)代漢語通用字表》、２００９年《通用規(guī)范漢字表》、２０１３年《通用規(guī)范漢字??表》等，均是國家統(tǒng)一規(guī)定的漢字字形表。６０年代開始至今設計的大批不同字體??都是以這些規(guī)范為依據(jù)。無論是復刻字體還是以傳統(tǒng)文字做視覺來源的新字體設??計，都要遵循這一原則，在復古風格與標準字形之間做妥協(xié)。??數(shù)字技術下字體設計思維的另一方面變化是強調設計與技術的緊密合作。設計??


本文編號：3436941