人類的生存發(fā)展與陶瓷有著密切的聯(lián)系,早在新石器時(shí)代,陶器就已經(jīng)逐漸進(jìn)入到人們的視野當(dāng)中,這也是人類最早的文明成果之一。陶瓷是集實(shí)用與藝術(shù)為一體的特殊物品,帶給我們與眾不同的審美體驗(yàn),而“殘缺美”作為陶瓷藝術(shù)中不可或缺的一種美學(xué)表現(xiàn)形式,所傳達(dá)的是一種對內(nèi)在的、自由的追求。殘缺的美與以往的傳統(tǒng)審美觀念有所不同,而這種不同得到了更多人的青睞。法國雕塑家羅丹曾說過“殘缺也是一種美”,“殘缺美”給予我們的是一種反思與回味,殘缺體現(xiàn)了真實(shí),也蘊(yùn)含了希望,藝術(shù)在來源于生活的同時(shí)又高于生活。好的藝術(shù)品是能夠反映人們內(nèi)心情感的一種聲音,俗話說:“金無足赤,人無完人”,生活中,我們會(huì)有喜、怒、哀、樂,這些不同的感情色彩豐富了我們的人生體驗(yàn)。人生如此,藝術(shù)也是如此,并不是所有的藝術(shù)都是完美的,相對于殘缺,大多數(shù)人還是秉持反對的態(tài)度,但是,當(dāng)我們置身其中,靜心體會(huì),就會(huì)發(fā)現(xiàn)在殘缺的外表下依然可以創(chuàng)造出完美,內(nèi)在的精神與希望比完美更美。面對殘缺的表象,我們會(huì)透過殘缺將其補(bǔ)全,用一種淡然的態(tài)度,給予新的希望,創(chuàng)造出新的力量。隨著時(shí)間的推移,人們的審美也有了更深、更遠(yuǎn)的追求,對陶瓷藝術(shù)的需求已經(jīng)不僅僅局限于實(shí)用性... 

【文章來源】：大連工業(yè)大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 課題研究的背景及內(nèi)容
    1.2 國內(nèi)外研究動(dòng)態(tài)
    1.3 概念的界定
    1.4 課題研究方法
    1.5 論文特色及創(chuàng)新點(diǎn)
第二章 殘缺美在不同藝術(shù)領(lǐng)域中的體現(xiàn)
    2.1 以《紅樓夢》為例在文學(xué)領(lǐng)域中殘缺美的體現(xiàn)
    2.2 以“抖音”為例“故障藝術(shù)”中殘缺美的體現(xiàn)
    2.3 視覺藝術(shù)領(lǐng)域中殘缺美帶來的心理訴求
    2.4 雕塑藝術(shù)中的殘缺美
        2.4.1 “官之止而神欲行”——斷臂的維納斯
        2.4.2 被掏空的身體——Bruno Catalano的雕塑藝術(shù)
    2.5 以“八破”畫為例在繪畫領(lǐng)域中殘缺美的體現(xiàn)
第三章 殘缺美在陶瓷藝術(shù)中出現(xiàn)的原因
    3.1 殘缺與美丑的關(guān)系
    3.2 陶瓷藝術(shù)中殘缺美出現(xiàn)的偶然性與多樣性
        3.2.1 以“哥窯”為例的殘缺肌理分析
        3.2.2 以“蘇麻離青”為例暈散成就極致的殘缺美分析
    3.3 陶瓷藝術(shù)中殘缺美出現(xiàn)的必然性
        3.3.1 當(dāng)代語境下大眾審美趨向
        3.3.2 寄情于物的情感表達(dá)
第四章 當(dāng)代語境下陶瓷藝術(shù)中殘缺美的表現(xiàn)形式及案例分析
    4.1 當(dāng)代語境下國內(nèi)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展概況
    4.2 國內(nèi)以殘缺美為表現(xiàn)形式的陶瓷藝術(shù)案例分析
        4.2.1 樸實(shí)無華——姚永康
        4.2.2 斑駁釉料下的“殘缺肌理”——周國楨
        4.2.3 殘缺化美——呂品昌
        4.2.4 “活著的泥土”——曾章成
        4.2.5 龍泉青瓷“定義完美”特展——“盛筵”
    4.3 國外以殘缺美為表現(xiàn)形式的陶瓷藝術(shù)案例分析
        4.3.1 解構(gòu)與重組——日本陶藝家寄神宗美
        4.3.2 心靈的召喚——美國藝術(shù)家史蒂芬·德斯坦勒
        4.3.3 重塑之美——以色列藝術(shù)家Zemer Peled
        4.3.4 縫制工藝——藝術(shù)家zoe hillyard
        4.3.5 容器組合與樂燒——溫·黑格比
        4.3.6 化殘為美——荷蘭陶瓷藝術(shù)家Bouke De Vries的碎片拼貼
第五章 正視殘缺美在陶瓷藝術(shù)中的審美價(jià)值
    5.1 “完形理論”下的殘缺美
    5.2 “虛實(shí)”哲學(xué)與中國古典審美意識下的殘缺美
    5.3 殘缺美在陶瓷藝術(shù)中的多維審美價(jià)值
        5.3.1 殘缺美在陶瓷藝術(shù)中的空間美
        5.3.2 殘缺美在陶瓷藝術(shù)中的視覺美
        5.3.3 殘缺美在陶瓷藝術(shù)中的意境美
    5.4 中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的審美趨向
        5.4.1 當(dāng)代藝術(shù)審美觀念與陶瓷藝術(shù)的交融
        5.4.2 陶瓷藝術(shù)的個(gè)性化趨向
        5.4.3 回歸自然,展示人性
    5.5 殘缺美的再創(chuàng)造價(jià)值
第六章 結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
附錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]回返與再造——呂品昌的雕塑[J]. 黃積鑫.  美術(shù)觀察. 2018(01)
[2]鋦瓷與金繕的現(xiàn)代重生[J]. 謝葵萍.  創(chuàng)意設(shè)計(jì)源. 2017(01)
[3]瓷性漆語——金繕[J]. 李承東.  美術(shù)大觀. 2016(02)
[4]論“殘缺美”的藝術(shù)內(nèi)涵[J]. 吳密.  美術(shù)界. 2015(07)
[5]殘缺美的美學(xué)分析與文化探源[J]. 余安安.  中華文化論壇. 2015(01)
[6]廢墟美學(xué)研究[J]. 程勇真.  河南社會(huì)科學(xué). 2014(09)
[7]論當(dāng)代陶藝的裝置語境[J]. 黃夢新.  陜西教育(高教). 2014(07)
[8]論殘缺美審美活動(dòng)的動(dòng)因——從審美心理角度[J]. 嚴(yán)運(yùn)桂.  廣西師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2014(02)
[9]淺談陶瓷藝術(shù)中的殘缺美[J]. 張莉,朱斐翡.  陶瓷學(xué)報(bào). 2009(04)
[10]“當(dāng)代陶藝”的定義[J]. 周光真.  陶瓷科學(xué)與藝術(shù). 2009(05)

博士論文
[1]傳承與超越[D]. 毛雄飛.中央美術(shù)學(xué)院 2009

碩士論文
[1]論髹金繕物在修復(fù)創(chuàng)作中的藝術(shù)價(jià)值[D]. 王月瑩.揚(yáng)州大學(xué) 2016
[2]論陶藝的殘缺美[D]. 楊玉萍.景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 2015
[3]論“負(fù)空間”在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的運(yùn)用[D]. 于海軒.景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 2015
[4]時(shí)尚元素對現(xiàn)代陶藝的影響[D]. 劉文娟.景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 2012



本文編號：3166996