本論文主要是通過(guò)對(duì)高溫顏色釉的學(xué)習(xí)、總結(jié)從而進(jìn)行以顏色釉為主要表現(xiàn)手法進(jìn)行畢業(yè)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作�！渡健せ辍返闹饕�?jiǎng)?chuàng)作靈感來(lái)源是是對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的一些理解并結(jié)合陶瓷元素顏色釉進(jìn)行創(chuàng)作。本次的創(chuàng)作將傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中潑墨技法運(yùn)用到陶瓷繪畫(huà)中,相同的技法將在不同的材質(zhì)上將產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果�！渡健せ辍纷罱K是以瓷板畫(huà)的形式呈現(xiàn),該系列作品以顏色釉為主要裝飾技法,從大面積的潑彩釉方向出發(fā),配合新穎的技術(shù)手法并結(jié)合顏色釉的特性進(jìn)行創(chuàng)作,從而將打破傳統(tǒng)的陶瓷繪畫(huà)風(fēng)格并給現(xiàn)如今的陶瓷市場(chǎng)添加一點(diǎn)新鮮血液和活力。 

【文章來(lái)源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省

【文章頁(yè)數(shù)】：22 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

-1商代青黃釉瓷尊

最為出名的是永樂(lè)、宣德年間的“祭紅釉”（圖2-2-2），它釉厚如脂，色彩艷麗，被稱(chēng)之為“寶石紅釉”。到了清代年間，由于當(dāng)時(shí)政治背景，中國(guó)的陶瓷行業(yè)受到了西方國(guó)家貿(mào)易的影響，中國(guó)陶瓷進(jìn)入了一個(gè)空前的時(shí)期。清代的顏色釉在明代的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革和創(chuàng)新，從而制作出了聞名于世的“郎窯紅”（圖 2-2-3）�？傊�，清代時(shí)期的顏色釉色彩豐富多彩，可以看出當(dāng)時(shí)制瓷藝人的智慧和制瓷工藝。進(jìn)入近代以來(lái)，人類(lèi)逐漸放慢了對(duì)于釉色的研究，逐漸傾向于用釉來(lái)表現(xiàn)一些繪畫(huà)內(nèi)容，使得現(xiàn)如今的顏色釉的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)休眠期。圖 2-2-2，明代 祭紅釉 圖 2-2-3，清代 郎窯紅

位論文 2 顏色釉素的介入使得景德鎮(zhèn)的顏色釉的發(fā)展突飛猛進(jìn)，配制出了各種各樣的高釉。從此，景德鎮(zhèn)的名譽(yù)海外，為之后的“瓷都”之稱(chēng)奠定了基礎(chǔ)。明色釉達(dá)到了一個(gè)歷史頂峰，最為出名的是永樂(lè)、宣德年間的“祭紅釉”2），它釉厚如脂，色彩艷麗，被稱(chēng)之為“寶石紅釉”。到了清代年間，政治背景，中國(guó)的陶瓷行業(yè)受到了西方國(guó)家貿(mào)易的影響，中國(guó)陶瓷進(jìn)入的時(shí)期。清代的顏色釉在明代的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革和創(chuàng)新，從而制作出了“郎窯紅”（圖 2-2-3）�？傊�，清代時(shí)期的顏色釉色彩豐富多彩，可以制瓷藝人的智慧和制瓷工藝。進(jìn)入近代以來(lái)，人類(lèi)逐漸放慢了對(duì)于釉色的傾向于用釉來(lái)表現(xiàn)一些繪畫(huà)內(nèi)容，使得現(xiàn)如今的顏色釉的發(fā)展進(jìn)入了一

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碩士論文
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本文編號(hào)：3133828