如果把各民族、各國度繪聲繪色的字體文化比喻為一部折子戲,那么宣傳媒介則是這部折子戲的舞臺,幔布拉開,諸多字體形式體現(xiàn)變幻莫測的事態(tài),一種字體的應運而生,就有一種字體的沒落隕逝,對于逝去的古體漢字,需要我們承襲推廣,使?jié)h字文化更有元氣。招貼的發(fā)展在歷史的更迭過程中不斷變幻,在廣告?zhèn)鞑ミ@一媒介中起到關鍵的推廣作用,其中漢字圖形化招貼的民族性、易識別性特征使其不斷有新刺激與新發(fā)展的趨勢,而在其基于本土文化的成長過程中,存在紕漏,承襲失敗,故而我們要根據(jù)漢字主體投射構形的特點,進行適當?shù)恼{(diào)動和榮光。漢字與招貼緊密相連、息息相關,這是不爭的事實。本文主要論述漢字圖形化招貼的創(chuàng)新表現(xiàn),將作品回歸生活,再現(xiàn)漢字繽紛多彩的世界,從而大大刺激了漢字圖形化招貼的市場需求,有力地推動了招貼創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。闡述了漢字的流變、漢字與圖形的關系、漢字圖形化的表現(xiàn)特征,分析了漢字圖形化之當代生存境遇、漢字圖形化之當代發(fā)展空間,對設計理念創(chuàng)新、設計方法創(chuàng)新和設計內(nèi)容創(chuàng)新進行了深入的探究,最后將其融入創(chuàng)新實踐。 

【文章來源】：蘇州大學江蘇省

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

山東莒南縣出土的大汶口文化遺址陶尊刻畫符號引自：范松華，康衛(wèi)東主編《字體·版式·視

，們正是根據(jù)縱橫的裂紋，來占卜吉兇禍福。圖 1-2，這些字大多先用毛筆把筆劃寫在龜和墨色，由于是用刀刻寫，所以筆畫時粗時甲骨文在不同時期也有不同的分格，有的，有的豐腴古拙，字里行間，展示出早期象創(chuàng)階段的文字，還沒有完全的從原始的圖畫法，因此我們可以認為甲骨文是漢字的雛圖 1-2 河南安陽殷墟出土的甲骨文引自：范松華，康衛(wèi)東主編《 字體·版式·視覺表述》，江蘇大學出版社, 2015 年 7月，第 5 頁，圖 1-1-7。

技術的興起，有力地推動了文化的傳播，同時也加快了漢字發(fā)展的進程現(xiàn)，意味著現(xiàn)代漢字標準化、規(guī)范化的產(chǎn)生，宋體字點、撇、捺、鉤等屬于襯線字體，結構方正，橫平豎直，是對楷體字的提煉與推進，一直圖 1-3 傳統(tǒng)形黑體字藝華著《字體設計》，上海人民美, 2014 年 4 月，第 17 頁。圖 1-4 現(xiàn)代形黑體字引自：劉蓮忠編著《字體設計》，江西出版社, 2002 年 1 月，第 6 頁。


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