時間作為第四維度,在移動互聯(lián)迅速發(fā)展的時代背景下已經(jīng)成為視覺傳達(dá)設(shè)計的重要力量。在這種社會發(fā)展的大趨勢下,信息的傳播模式正在發(fā)生著巨大轉(zhuǎn)變,傳統(tǒng)的品牌設(shè)計與傳播媒介已滿足不了商家和消費(fèi)者的審美需要,這也迫使商家需要在更多的媒體、廣告、互聯(lián)網(wǎng)終端展示他們的品牌、傳播他們的理念,以取得消費(fèi)者的關(guān)注與青睞。自1970年代后期以來,圖形設(shè)計已從靜態(tài)的出版學(xué)科發(fā)展成為一種結(jié)合了包括電影、動畫、交互式媒體甚至文案、編劇在內(nèi)的廣泛學(xué)科的實(shí)踐,品牌的動態(tài)設(shè)計也逐漸在這種大環(huán)境影響下發(fā)展起來�？v觀如今品牌設(shè)計行業(yè),國內(nèi)外相關(guān)研究依舊主要集中在靜態(tài)設(shè)計或動態(tài)標(biāo)志上,對品牌視覺識別系統(tǒng)中其他要素的動態(tài)設(shè)計鮮有涉及,造成了各要素之間的孤立,阻礙了品牌整體形象在移動互聯(lián)背景下的傳播與發(fā)展。因此,本研究主要從符號學(xué)、傳播學(xué)與圖像學(xué)的角度,以理解運(yùn)動圖形設(shè)計的本質(zhì)為基礎(chǔ),移動互聯(lián)環(huán)境為背景,將現(xiàn)有的國內(nèi)外品牌動態(tài)設(shè)計案例與研究現(xiàn)狀進(jìn)行歸納總結(jié),分析梳理已有的圖形表現(xiàn)、傳播形式與傳播媒介,結(jié)合動態(tài)圖形在我們復(fù)雜“信息時代”中的非凡演變,探尋出一系列具有參考價值的品牌動態(tài)設(shè)計思路。在此基礎(chǔ)上,經(jīng)過對品牌動態(tài)設(shè)計的五種設(shè)... 

【文章來源】：鄭州輕工業(yè)大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：143 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

德弗勒互動過程模式

緒論3互聯(lián)媒體。對于報紙來說，作為一種逐漸在技術(shù)上落后的大眾傳播形式，與手機(jī)媒體的結(jié)合將可以使它擺脫這種困境；對于廣播來說，手機(jī)的出現(xiàn)取代了收音機(jī)的消亡，使廣播得以存在于現(xiàn)代社會；對于電視來說，用手機(jī)看電視不但突破了地點(diǎn)的束縛，也提高了收視率，帶動了應(yīng)用程序的發(fā)展；而對于經(jīng)濟(jì)市場來說，手機(jī)媒體的興起也為電商的普及、支付方式的轉(zhuǎn)變、廣告的植入提供了豐厚的土壤。新興媒體的出現(xiàn)，在一定程度上逐漸模糊了媒體形態(tài)的物理邊界，然在接觸巨大信息量的同時，各種繁雜無用的噪音信息出現(xiàn)在我們的視野，對于傳統(tǒng)的平面設(shè)計師來說，靜態(tài)圖形在移動互聯(lián)背景下已完全不占優(yōu)勢，如何讓以往的靜態(tài)圖形設(shè)計從復(fù)雜的環(huán)境中脫穎而出，順應(yīng)時代發(fā)展的動態(tài)圖形設(shè)計已成為當(dāng)下炙手可熱的新興設(shè)計門類。（二）動態(tài)圖形的發(fā)展自從人類的存在初始，就努力在藝術(shù)中尋求達(dá)到一種動感，動態(tài)圖像的出現(xiàn)可以追溯到在法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉發(fā)現(xiàn)的山洞畫（圖2），這些畫描繪了多腿的動物形態(tài)來暗示運(yùn)動。而在早期的埃及墻壁裝飾（圖3）和希臘船只繪畫中，暗示運(yùn)動的嘗試也非常明顯。圖2阿爾塔米拉洞穴壁畫來源：https://baike.so.com/doc/5642673-5855307.html圖3古埃及壁畫——奴隸正忙著雕刻來源：https://baike.so.com/doc/6750510-6965066.html如果不了解視覺運(yùn)動的基本原理：視覺的持久性，就無法實(shí)現(xiàn)動畫。這種現(xiàn)象又可以稱為視覺暫留現(xiàn)象，即我們的大腦被欺騙以感知快速連續(xù)的不同靜止圖像作為連續(xù)的圖像，每個圖像停留在視網(wǎng)膜上的短暫時間使它可以平滑地與后續(xù)圖像融合，而一秒鐘24幀的靜態(tài)圖形演變就形成了動畫。19世紀(jì)，現(xiàn)象學(xué)在歐洲和美國廣為流傳，直到威廉·喬治·霍納（WilliamGeorgeHorner）發(fā)明了被稱為“生命

壬現(xiàn)鸞ツ：?嗣教逍翁?奈錮肀囈紓?輝誚喲ゾ藪笮?息量的同時，各種繁雜無用的噪音信息出現(xiàn)在我們的視野，對于傳統(tǒng)的平面設(shè)計師來說，靜態(tài)圖形在移動互聯(lián)背景下已完全不占優(yōu)勢，如何讓以往的靜態(tài)圖形設(shè)計從復(fù)雜的環(huán)境中脫穎而出，順應(yīng)時代發(fā)展的動態(tài)圖形設(shè)計已成為當(dāng)下炙手可熱的新興設(shè)計門類。（二）動態(tài)圖形的發(fā)展自從人類的存在初始，就努力在藝術(shù)中尋求達(dá)到一種動感，動態(tài)圖像的出現(xiàn)可以追溯到在法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉發(fā)現(xiàn)的山洞畫（圖2），這些畫描繪了多腿的動物形態(tài)來暗示運(yùn)動。而在早期的埃及墻壁裝飾（圖3）和希臘船只繪畫中，暗示運(yùn)動的嘗試也非常明顯。圖2阿爾塔米拉洞穴壁畫來源：https://baike.so.com/doc/5642673-5855307.html圖3古埃及壁畫——奴隸正忙著雕刻來源：https://baike.so.com/doc/6750510-6965066.html如果不了解視覺運(yùn)動的基本原理：視覺的持久性，就無法實(shí)現(xiàn)動畫。這種現(xiàn)象又可以稱為視覺暫留現(xiàn)象，即我們的大腦被欺騙以感知快速連續(xù)的不同靜止圖像作為連續(xù)的圖像，每個圖像停留在視網(wǎng)膜上的短暫時間使它可以平滑地與后續(xù)圖像融合，而一秒鐘24幀的靜態(tài)圖形演變就形成了動畫。19世紀(jì)，現(xiàn)象學(xué)在歐洲和美國廣為流傳，直到威廉·喬治·霍納（WilliamGeorgeHorner）發(fā)明了被稱為“生命之輪”的zoetrope。zoetrope是一個短圓柱體，頂部開口，

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]早期中國設(shè)計案例在當(dāng)代設(shè)計教學(xué)中的借鑒與意義——以20世紀(jì)30、40年代霓虹燈廣告設(shè)計研究為出發(fā)點(diǎn)[J]. 黃展.  設(shè)計. 2019(19)
[2]探討標(biāo)志設(shè)計動態(tài)視覺延展的設(shè)計方法[J]. 胡頌永.  科技傳播. 2019(07)
[3]數(shù)字媒體藝術(shù)在品牌設(shè)計中的作用[J]. 曾小蘭.  新媒體研究. 2018(21)
[4]品牌定位在市場營銷戰(zhàn)略中的地位研究[J]. 高雯鈺.  現(xiàn)代營銷(下旬刊). 2018(11)
[5]電子商務(wù)下三只松鼠的品牌形象設(shè)計與推廣研究[J]. 梁淑敏.  包裝工程. 2018(20)
[6]老字號品牌動態(tài)化設(shè)計與推廣[J]. 楊猛,姚穎.  包裝工程. 2018(04)
[7]卓越設(shè)計讓品牌有形[J]. 岡崎茂生,趙新利.  裝飾. 2017(09)
[8]動態(tài)標(biāo)志設(shè)計特征與應(yīng)用研究[J]. 梁偉.  包裝工程. 2017(12)
[9]數(shù)字媒體環(huán)境下品牌形象設(shè)計的科學(xué)轉(zhuǎn)型[J]. 林成,王侹.  杭州電子科技大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2017(01)
[10]品牌動態(tài)化視覺形象的視覺信息迭代研究——第20屆悉尼雙年展視覺形象分析[J]. 劉錕,唐昌喬.  大眾文藝. 2017(02)

碩士論文
[1]標(biāo)志在品牌視覺形象設(shè)計中的動態(tài)化研究[D]. 馬曉冰.河南大學(xué) 2018
[2]當(dāng)代動態(tài)標(biāo)志設(shè)計的創(chuàng)新與應(yīng)用[D]. 金路娟.江西師范大學(xué) 2018
[3]動態(tài)化標(biāo)志設(shè)計的探索研究[D]. 劉波.青島大學(xué) 2018
[4]數(shù)字媒體技術(shù)下的動態(tài)標(biāo)志研究[D]. 王媛.河北工業(yè)大學(xué) 2017
[5]靜極思動—品牌視覺形象的動態(tài)化設(shè)計研究[D]. 焦瑞雯.東南大學(xué) 2016
[6]基于新媒體環(huán)境下的品牌視覺識別的動態(tài)化設(shè)計研究[D]. 張力.浙江工業(yè)大學(xué) 2013
[7]多元動態(tài)環(huán)境下的CIS設(shè)計與傳播[D]. 李爾塵.江南大學(xué) 2008
[8]吉祥物的動態(tài)化方法研究[D]. 劉吉萍.同濟(jì)大學(xué) 2006



本文編號：3067088