近年來,中國動漫產(chǎn)業(yè)一片繁榮景象,作為20世紀的新興產(chǎn)業(yè),動漫產(chǎn)業(yè)素有“朝陽產(chǎn)業(yè)”之稱。動漫衍生品的研發(fā)及銷售是整個產(chǎn)業(yè)鏈獲益最高的群體,“IP經(jīng)濟”大熱,把動漫衍生品的變現(xiàn)能力又提高了一大截。但是相較于美國、日本完善的衍生品市場運作體系,中國動漫衍生品市場仍然存在著很多不容忽視又亟待解決的問題,如衍生品市場定位低幼、版權(quán)保護積習(xí)難改;衍生品開發(fā)層次不夠、形式單一;中國特色衍生品設(shè)計優(yōu)勢不突出等。在政府對由“中國制造”向“中國創(chuàng)造”轉(zhuǎn)型的宣傳與號召下,國人對本土動漫明星產(chǎn)品的呼聲越來越高。創(chuàng)造出具有中國特色的文化創(chuàng)意產(chǎn)品,是由“中國制造”向“中國創(chuàng)造”必須跨出的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的一小步。但同時也是,促使中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走出國門、邁向世界的一大步。戲曲臉譜,是中國傳統(tǒng)表演藝術(shù)戲曲中的一種獨特的造型手段,以活躍多變的圖案、強烈絢麗的色彩,留給觀者直觀強烈的視覺感受,是戲曲藝術(shù)中最具有代表性的視覺元素之一。戲曲臉譜對圖案與色彩等要素的使用上,涂抹勾勒均有依據(jù),從臉譜的產(chǎn)生到現(xiàn)在,臉譜藝術(shù)與中華文明從古至今都一直保持著一種水乳交融、斷然不可分割的緊密聯(lián)系。中國的傳統(tǒng)文化、宗教信仰、倫理道... 

【文章來源】：天津科技大學(xué)天津市

【文章頁數(shù)】：58 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－３：《大鬧天宮》的角色造型（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）??Ｆｉｇ．?１－３?Ｔｈｅ?ｒｏｌｅｓ?ｏｆ?Ｕｐｒｏａｒ?Ｉｎ?Ｈｅａｖｅｎ?（Ｐｉｃｔｕｒｅ?ｆｒｏｍ：?Ｉｎｔｅｒｎｅｔ）??

圖２－１：臉譜眉窩圖案（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）??［４９］原中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華美術(shù)學(xué)院）教授，中國裝飾藝術(shù)運動的代表人物之一．??［５０］唐薇．張光宇文集［Ｍ］．山東：山東美術(shù)社出版社，２０１】：８０．??［５１］京劇臉譜一般分為整臉、三塊瓦臉、花三塊瓦臉、六分臉、十字門臉、花碎臉與歪臉、神怪臉、丑角臉．此??分類引用自于得祥《京劇臉譜》，北京：外文出版社，２０００：?６．??５２楊昌儒，盧云輝．世居獻研２０１３Ｍ．：，２０１４：?２４．??

圖２－３：臉譜鼻窩圖案（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）??Ｆｉｇ．２－３?Ｆａｃｉａｌ?ｍａｋｅｕｐ?ｎｏｓｅ?ｐａｔｔｅｒｎ?（Ｐｉｃｔｕｒｅ?ｆｒｏｍ：?Ｉｎｔｅｒｎｅｔ）??另外，臉譜藝術(shù)家們對于劇目中．人物的理解與藝術(shù)構(gòu)思各不相同，其所繪制的??臉譜也不盡相同，但圖案的裝飾性美感卻是一致的。無論臉譜圖案簡單或是復(fù)雜??規(guī)范或無序，都是為了同一個目的，＋讓觀省在看到臉譜的第一眼便可達到“人可以貌??相”、“知人知面便知心”的效果。??２．４戲曲臉譜的色彩分析??較西方國家以物理學(xué)與光學(xué)為衡量標準的西方色彩理論相比，中國人對于色彩??的認識和感受要玄妙多了�！兑捉�(jīng)》／中有“天玄而地黃”的色彩論述，１考工記》中??將東西南北天地五個方位與青赤白黑黃五種顏色相匹配，青赤白黑黃五色與木火金??水土五行相對。青赤白黑黃在中國戲曲里被稱為“正色”，綠紅碧紫騮黃被稱為“間??色”。中國人對于色彩的認識與感受，不僅僅簡單的停留在感官上，而是把它與信??仰、宗教和倫理相互糅雜，進而演變成中國傳統(tǒng)綱常里不可分割的一部分。??隨著臉譜的起源、發(fā)展與演進，戲曲藝：術(shù)家們在繪制臉譜的技術(shù)上不斷發(fā)展，??著色技藝不斷改進，色彩的運用上也慢慢開始趨向淡雅。“粉白青紅，縱橫于面”，??

【參考文獻】：
期刊論文
[1]基于淮安地域文化的動漫衍生品設(shè)計研究[J]. 關(guān)榮.  包裝工程. 2015(24)
[2]探尋動漫衍生品的發(fā)展路徑——以黑龍江省動漫衍生品的開發(fā)為例[J]. 趙娜.  大舞臺. 2015(06)
[3]基于文化維度的動漫衍生品設(shè)計思考[J]. 邱國鵬,李勛祥.  重慶工商大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2015(02)
[4]論中國戲曲臉譜藝術(shù)[J]. 黃殿祺,黃萍,黃勇.  貴州世居民族文獻與文化研究. 2014(00)
[5]中國動漫衍生品的發(fā)展現(xiàn)狀與策略[J]. 孟凱寧.  電影文學(xué). 2013(12)
[6]試探中國原創(chuàng)動漫衍生品反向推動動漫發(fā)展[J]. 王靜娟,晏律.  電影文學(xué). 2013(11)
[7]國際知名動漫衍生品包裝設(shè)計探析及啟示[J]. 魏武.  包裝工程. 2012(08)
[8]中國動漫產(chǎn)業(yè)浮華背后的憂思[J]. 范周,儲鈺琦.  同濟大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2012(01)
[9]動漫衍生品品牌延伸戰(zhàn)略研究——基于《喜羊羊與灰太狼》的案例分析[J]. 楊慶國,陳敬良,程海燕.  中國流通經(jīng)濟. 2012(02)
[10]國內(nèi)動漫衍生品市場的現(xiàn)狀與前景[J]. 趙路平.  西南民族大學(xué)學(xué)報(人文社科版). 2007(09)

博士論文
[1]戲曲行當審美研究[D]. 冷鑫.中國藝術(shù)研究院 2015

碩士論文
[1]傳統(tǒng)戲曲臉譜的圖形意義研究[D]. 張晉毓.南京師范大學(xué) 2015
[2]臉譜的藝術(shù)特征及其應(yīng)用[D]. 胡樂梅.山東輕工業(yè)學(xué)院 2011
[3]中國戲曲臉譜在設(shè)計中的應(yīng)用研究[D]. 曹正.汕頭大學(xué) 2011
[4]戲曲臉譜色彩研究[D]. 楊蕾.河南大學(xué) 2010
[5]戲曲臉譜的意象性審美特征研究[D]. 邵宇.蘇州大學(xué) 2009



本文編號：3061321