本文關(guān)鍵詞：清朝與民國時期鄂西土家族喪葬繪畫形式語言的差異性研究

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【摘要】：土家族喪葬繪畫又稱“神圖”,是土家族在進行喪葬活動中的祭祀擺件,多由祭祀主持者“土老師”繪制而成,他表現(xiàn)了土家族在喪葬祭祀活動中的特有風(fēng)俗文化,對于長期沒有文字系統(tǒng)的土家族來說,土家族喪葬繪畫不僅可以作為研究土家族喪葬文化的圖像資料,同時也是研究土家族民俗藝術(shù)不可缺少的一部分。隨著土葬形式的漸漸消亡,土家族的喪葬活動也越來越少�，F(xiàn)存的土家族喪葬繪畫作品大多來源于清朝與民國時期。研究現(xiàn)存的清朝于民國時期土家族喪葬繪畫作品不難發(fā)現(xiàn)兩個時期作品的形式語言意見存在明顯的差異性。大致原因在于土家族分布于湘鄂渝黔毗鄰地區(qū),由于所處的地域關(guān)系,土家族的少數(shù)民族文化不但呈現(xiàn)出本民族傳承與發(fā)展中的獨一性,同時受到了湘鄂渝黔地區(qū)地域文化的影響而呈現(xiàn)出多元性的一面。特別是在清朝時期改土歸流制度的興起到衰落時期中,土家文化經(jīng)歷了同中原文化日趨融合而又逐漸回歸本民族特色的過程,而改土歸流對土家族喪葬繪畫的形式語言的影響尤其明顯。本論文將以巴東縣和長陽縣向軍、張昌福、覃春源收藏的喪葬畫作品為例,概述清朝及民國土家族喪葬繪畫基本狀況,通過作品研究與實地考察基礎(chǔ)之上,運用比較研究、邏輯歸納、圖示等多種方法對土家族喪葬繪畫作品的形式語言做以下幾方面的差異性研究:包括技法與材料的差異;筆觸與肌理的差異;內(nèi)容與構(gòu)圖以及形象表現(xiàn)的差異。通過研究,歸納清朝與民國時期土家喪葬繪畫的各自的形式語言特點,區(qū)分它們的不同處,為如何鑒定清朝與民國時期土家喪葬繪畫提供理論依據(jù)。為清朝到民國時期土家喪葬習(xí)俗的衍變和這一時期土家族文化的發(fā)展的研究提供喪葬繪畫方面的理論依據(jù)。同時從喪葬繪畫方面分析清朝到民國時期土家族民俗藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r,以差異性研究為基礎(chǔ)推論清朝到民國其它民族喪葬習(xí)俗對土家族的影響。最后從土家族傳統(tǒng)文化的保護發(fā)展、土家族非物質(zhì)文化傳承的角度,研究土家族喪葬繪畫在土家族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的地位及作用,研究如何妥善的繼承及發(fā)揚這一民間藝術(shù)形式,給出筆者的意見及建議。
【關(guān)鍵詞】：土家族喪葬繪畫 形式語言 差異性
【學(xué)位授予單位】：重慶師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J205
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• 英文摘要6-10
• 1 緒論10-20
• 1.1 問題的提出10-15
• 1.1.1 研究的背景11-12
• 1.1.2 研究的目的12-13
• 1.1.3 研究的意義13-15
• 1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述15-16
• 1.3 研究方法與研究思路16-20
• 1.3.1 研究方法16-17
• 1.3.2 研究思路17-20
• 2 土家族歷史上的喪葬活動與喪葬繪畫20-29
• 2.1 歷史中土家族的喪葬活動20-23
• 2.2 土家族葬禮中的珍貴文物：喪葬繪畫23-28
• 2.2.1 土家族喪葬繪畫的形式內(nèi)容23-26
• 2.2.2 土家族喪葬繪畫在土家葬禮中的功能作用26-27
• 2.2.3 土家族喪葬繪畫的文化價值.27-28
• 2.3 本章小結(jié)28-29
• 3 形式語言的轉(zhuǎn)變：從清朝到民國時期的土家族喪葬繪畫29-34
• 3.1 清朝改土歸流影響下的土家族喪葬習(xí)俗及喪葬繪畫29-32
• 3.1.1 清改土歸流后土家喪葬習(xí)俗的漢化29-30
• 3.1.2 形式語言的轉(zhuǎn)變：漢文化影響下的土家族喪葬繪畫30-32
• 3.2 民國時期的土家族喪葬繪畫32-34
• 3.2.1 清末民初土家社會的變化及土家族文化的多元化32
• 3.2.2 形式語言的回歸：土家文化的復(fù)蘇在喪葬繪畫中的體現(xiàn)32-34
• 4 清朝與民國時期鄂西土家族喪葬繪畫形式語言的差異性34-48
• 4.1 案例介紹：鄂西地區(qū)向軍、張昌福、覃春源收藏的土家族喪葬畫34-36
• 4.1.1 清朝時期土家族喪葬畫：向軍、張昌福收藏作品介紹34-35
• 4.1.2 民國時期土家族喪葬畫：覃春源收藏作品介紹35-36
• 4.2 案例比較：清朝與民國時期鄂西土家族喪葬繪畫形式語言的差異性36-47
• 4.2.1 造型的差異36-41
• 4.2.2 色彩的差異41-43
• 4.2.3 構(gòu)圖的差異43-44
• 4.2.4 材料技法的差異44-46
• 4.2.5 筆觸肌理的差異46-47
• 4.3 本章小結(jié)47-48
• ５結(jié)論與展望48-51
• 5.1 主要結(jié)論48-49
• 5.2 創(chuàng)新點49-50
• 5.3 未來展望50-51
• 參考文獻51-53
• 附錄A：作者攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表論文及科研情況53-54
• 附錄B：圖例54-70
• 致謝70

【參考文獻】

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本文編號：631592