中國(guó)山水畫(huà)有著特殊的觀察方法和畫(huà)面處理方式,從南朝宗炳提出的“近大遠(yuǎn)小”到謝赫提出“經(jīng)營(yíng)位置”,再到宋代郭熙提出“三遠(yuǎn)”。郭熙“三遠(yuǎn)法”的確立正是對(duì)前人理論和當(dāng)時(shí)山水畫(huà)創(chuàng)作的概要總結(jié),也是中國(guó)山水畫(huà)空間理論體系的重要完善,其對(duì)中國(guó)山水畫(huà)理論的進(jìn)步有著不可取代的歷史意義,且對(duì)后世山水畫(huà)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。本文通過(guò)解讀一些典型的山水畫(huà)作品和結(jié)合自身創(chuàng)作實(shí)踐,旨在對(duì)郭熙“三遠(yuǎn)法”在傳統(tǒng)山水畫(huà)中的表現(xiàn)形式和運(yùn)用途徑進(jìn)行分析,深入解析山水畫(huà)中特殊的觀察方式以及在空間表現(xiàn)上的特點(diǎn):即“三遠(yuǎn)”并非僅立于一點(diǎn)而觀,而是畫(huà)家在空間上把“上與下”和“前與后”,以移步換景的方法綜合構(gòu)圖。本文認(rèn)為,在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中“三遠(yuǎn)”并非相互獨(dú)立,而是相輔相成,其實(shí)質(zhì)上是意境的表現(xiàn)手法之一,畫(huà)家通過(guò)畫(huà)面空間傳遞意境,它其實(shí)不僅僅是一種視覺(jué)方式的體現(xiàn),更是畫(huà)家對(duì)大自然的審美體驗(yàn)在繪畫(huà)中的表現(xiàn)和應(yīng)用方式。

【文章頁(yè)數(shù)】：32 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1“高遠(yuǎn)”視平線(xiàn)圖

杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文概述從下望上，高處則為遠(yuǎn)處，當(dāng)我們觀景時(shí)，由于遠(yuǎn)近高低各不同，遠(yuǎn)山處的草木、建筑非常渺小。人站在離山較近的位置，仰視山形，山頂幾乎看不清楚。站的遠(yuǎn)，看到山頂部分多，山石樹(shù)木屋舍層次豐富�！吧钸h(yuǎn)”在畫(huà)面表現(xiàn)層次豐富，層層深入，若視角可以延伸到畫(huà)外，山后能見(jiàn)....

圖1-2“深遠(yuǎn)”視平線(xiàn)圖

杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文概述從下望上，高處則為遠(yuǎn)處，當(dāng)我們觀景時(shí)，由于遠(yuǎn)近高低各不同，遠(yuǎn)山處的草木、建筑非常渺小。人站在離山較近的位置，仰視山形，山頂幾乎看不清楚。站的遠(yuǎn)，看到山頂部分多，山石樹(shù)木屋舍層次豐富�！吧钸h(yuǎn)”在畫(huà)面表現(xiàn)層次豐富，層層深入，若視角可以延伸到畫(huà)外，山后能見(jiàn)....

圖1-3“平遠(yuǎn)”視平線(xiàn)圖

杭州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文概述從下望上，高處則為遠(yuǎn)處，當(dāng)我們觀景時(shí)，由于遠(yuǎn)近高低各不同，遠(yuǎn)山處的草木、建筑非常渺小。人站在離山較近的位置，仰視山形，山頂幾乎看不清楚。站的遠(yuǎn)，看到山頂部分多，山石樹(shù)木屋舍層次豐富�！吧钸h(yuǎn)”在畫(huà)面表現(xiàn)層次豐富，層層深入，若視角可以延伸到畫(huà)外，山后能見(jiàn)....

圖2-1五代荊浩《匡廬圖》

鳥(niǎo)、的不畫(huà)遠(yuǎn)、的現(xiàn)作，”圖2-2分析《匡廬圖》視角線(xiàn)圖2-1五代荊浩《匡廬圖》

本文編號(hào)：4021629