水墨畫(huà)是我國(guó)唐代以來(lái)中國(guó)的繪畫(huà)樣式，也是文人畫(huà)的體裁。自古以來(lái)水墨畫(huà)就具有相對(duì)獨(dú)立的體系，它不同于西畫(huà)和其他的藝術(shù)門(mén)類，所體現(xiàn)出來(lái)的是中國(guó)人對(duì)宇宙的思考與認(rèn)知，反映的是中國(guó)人的心智與技巧，用水墨語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的心靈感知和精神意趣。 經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，進(jìn)入當(dāng)代，水墨畫(huà)正處在轉(zhuǎn)型時(shí)期，如何將水墨畫(huà)融入藝術(shù)家自身，并賦予其當(dāng)代性，是當(dāng)代每一位水墨畫(huà)實(shí)踐者都在思索的問(wèn)題。由于長(zhǎng)期以來(lái)人們將“墨”視為中國(guó)繪畫(huà)色彩構(gòu)成體系中可以代替其它顏色“色彩”而存在的事實(shí)，致使色彩在傳統(tǒng)水墨畫(huà)中的發(fā)展存在一定的局限性。色彩作為一門(mén)視覺(jué)語(yǔ)言藝術(shù)，對(duì)于水墨畫(huà)發(fā)展的影響是毋庸置疑的，在現(xiàn)當(dāng)代有不少的水墨畫(huà)家已置身于水墨畫(huà)的色彩研究當(dāng)中。 本文在總結(jié)一些現(xiàn)有的文獻(xiàn)和研究基礎(chǔ)上，通過(guò)四個(gè)部分分析可能影響水墨畫(huà)的思想觀念因素、材料因素，研究水墨畫(huà)當(dāng)中色彩以及其中的色墨關(guān)系，進(jìn)而探討當(dāng)代水墨畫(huà)的色彩實(shí)踐問(wèn)題。希望能夠豐富當(dāng)代水墨畫(huà)色彩發(fā)展的研究成果。

【文章頁(yè)數(shù)】：43 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖式形成的一個(gè)基本原因。

·七期第7楊正新的水墨畫(huà)繼承了“海派”繪畫(huà)尤其是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)不拘成法、注重筆墨自由表現(xiàn)的基本特點(diǎn)和廣納博取的創(chuàng)新精神。在創(chuàng)作中，他注重中西方藝術(shù)的結(jié)合和傳統(tǒng)語(yǔ)言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，不僅將西方現(xiàn)代的一些構(gòu)成與色彩觀念融合進(jìn)自己的水墨畫(huà)實(shí)踐，還著意于在新的水墨實(shí)踐尤其是筆墨的實(shí)驗(yàn)和探索他風(fēng)格化....

圖2.1.1畢業(yè)創(chuàng)作《騾馬市》50×168cm

第2章當(dāng)代水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言在創(chuàng)作中的實(shí)踐本文筆者結(jié)合部分當(dāng)代水墨人物畫(huà)家的作品分別從筆墨的多樣性、色彩的主觀化、構(gòu)圖空間的變化、造型的多元化四個(gè)方面進(jìn)行探究，由于筆者創(chuàng)作能力的限制和關(guān)注點(diǎn)不同，對(duì)這四方面形式語(yǔ)言在創(chuàng)作中的運(yùn)用各有側(cè)重點(diǎn)。2.1筆墨多樣化在創(chuàng)作中的運(yùn)用

圖1林風(fēng)眠《琵琶仕女》紙本彩墨

緱弒嘀?摹兌瘓?三五年的世界藝術(shù)》（1936）、劉海粟《十九世紀(jì)法蘭西的美術(shù)》（1935）都系統(tǒng)的介紹了歐洲近現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展。而在此之前，劉以祥《色彩學(xué)》（1931年）、《色彩學(xué)ABC》（1931）、史巖《色彩學(xué)》（1932）等著作已系統(tǒng)介紹了光色的關(guān)系、光帶、物體色的產(chǎn)生原因、....

圖1 4《京劇花臉》詹勇紙本水墨192X90CM 2017年

圖13《牡丹亭》小品系列林宜耕尺寸不詳在中國(guó)傳統(tǒng)的水墨人物畫(huà)中,往往更注重筆墨的表現(xiàn),色彩只是在畫(huà)面中進(jìn)行點(diǎn)綴作用,輔助筆墨去增強(qiáng)畫(huà)面效果。而到如今,藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)水墨人物畫(huà)的創(chuàng)新性探索下,開(kāi)始意識(shí)到色彩的重要性,挖掘色彩在水墨人物畫(huà)中的應(yīng)用,尋找墨與色和諧統(tǒng)一的表達(dá)方式。林風(fēng)眠....

本文編號(hào)：4012750