上海是中國(guó)抽象藝術(shù)的發(fā)源地,談中國(guó)抽象藝術(shù)繞不開(kāi)上海。上海之所以成為中國(guó)抽象藝術(shù)重鎮(zhèn),是與其地理位置和殖民文化傳統(tǒng)息息相關(guān)的。上海地區(qū)的繪畫創(chuàng)作有一個(gè)較為明顯的特征——相當(dāng)多的藝術(shù)家選擇某種單一元素以“重復(fù)”方式構(gòu)成畫面,作品呈現(xiàn)出“繁復(fù)”的特征。這是否意味著上海抽象藝術(shù)在吸納西方現(xiàn)代藝術(shù)的過(guò)程中形成了自己的地域性特色?筆者就這個(gè)疑問(wèn)對(duì)上海的幾位抽象藝術(shù)家進(jìn)行了訪談,并對(duì)“重復(fù)”、“累積”這種構(gòu)成形式進(jìn)行了考察和梳理,再結(jié)合中外藝術(shù)評(píng)論家和策展人的理論,在深入理解“繁復(fù)”抽象藝術(shù)的基礎(chǔ)上,提出自己的觀點(diǎn)和方向——“繁復(fù)”作為一種開(kāi)放性的構(gòu)成形式,并不是上海抽象所獨(dú)有的特征,它存在于人類藝術(shù)的各個(gè)階段,而在現(xiàn)代抽象藝術(shù)中,它被極其廣泛地運(yùn)用,在不同藝術(shù)家的筆下產(chǎn)生了不同的意義。所以說(shuō),“繁復(fù)”抽象形式并非高名潞和栗憲庭所認(rèn)為的中國(guó)式抽象,它是一種公共的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),同時(shí),這種形式的普遍性說(shuō)明藝術(shù)不是在一個(gè)封閉的時(shí)間和空間里發(fā)展的,藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程是一個(gè)開(kāi)放的吸納與回流的過(guò)程。我們可以結(jié)合法國(guó)批評(píng)家和策展人尼古拉·布里沃（Nicolas Bourriaud）提出的"altermodern"這一概... 

【文章頁(yè)數(shù)】：53 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 "繁復(fù)"構(gòu)成經(jīng)驗(yàn)概述
    第一節(jié) 遠(yuǎn)古藝術(shù)中的"繁復(fù)"紋飾
    第二節(jié) 平面設(shè)計(jì)中的"繁復(fù)"構(gòu)成形式
    第三節(jié) 現(xiàn)代抽象繪畫中的"滿幅"形式
第二章 上海當(dāng)代抽象藝術(shù)與"繁復(fù)"構(gòu)成形式
    第一節(jié) 上海抽象藝術(shù)概述
    第二節(jié) 上海"繁復(fù)"抽象繪畫形式個(gè)案研究
第三章 對(duì)"繁復(fù)"抽象形式的思考
    第一節(jié) "繁復(fù)"創(chuàng)作中的時(shí)間美學(xué)體認(rèn)
    第二節(jié) 去符號(hào)化的創(chuàng)作傾向
    第三節(jié) "繁復(fù)"形式的開(kāi)放性與啟示
附錄
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號(hào)：3735135