近現(xiàn)代中國(guó)有這樣一些優(yōu)秀的個(gè)體畫家,因?yàn)樘幵谖幕囆g(shù)潮流的邊緣而幾乎被美術(shù)史的書寫者所遺忘。今天的人們從喧鬧的中西之爭(zhēng)中冷凝下來,并且日益關(guān)注于繪畫本體時(shí),驚奇的發(fā)現(xiàn)了那些被歷史的灰塵遮蔽而默默慰問的實(shí)踐者們,他們的歷史成就令人吃驚,也許和同時(shí)代的許多畫家相比,他們的繪畫沒有承載什么“社會(huì)的”或“藝術(shù)史的”責(zé)任,但他們確是遵循著一個(gè)藝術(shù)家的本分。在上世紀(jì)初的巴黎,曾有一位中國(guó)藝術(shù)家像莫迪里阿尼那樣,過著頹廢潦倒的生活,完全將自己的愛欲和生命消耗在繪畫里,時(shí)人稱他為“中國(guó)的馬蒂斯”,他就是常玉,一個(gè)被世人所淡忘的畫家。 常玉是中國(guó)早期旅法畫家流亡在域外的一個(gè)典型的悲劇人物,同時(shí)他又是一個(gè)為自己藝術(shù)信仰而自由創(chuàng)作、成就斐然的繪畫大家。時(shí)光荏苒,珠玉蒙塵,吾輩拂拭有責(zé),賦珠寶于重輝,常玉是一顆不可湮沒的東方明珠。 本論文分為引言、正文和結(jié)語(yǔ)三個(gè)部分。正文部分包括四章內(nèi)容,第一章簡(jiǎn)述了二十世紀(jì)初的中國(guó)的社會(huì)環(huán)境和藝術(shù)文化環(huán)境。第二章簡(jiǎn)述了常玉在日本和法國(guó)的求學(xué)經(jīng)歷。第三章著重分析了常玉的藝術(shù)風(fēng)格。第四章對(duì)常玉的藝術(shù)風(fēng)格的形成的進(jìn)行敘述。 

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
一 常玉所處的時(shí)代文化背景
二 常玉的求學(xué)經(jīng)歷
    1、在日本的求學(xué)經(jīng)歷
    2、在法國(guó)的留學(xué)經(jīng)歷
三 常玉的藝術(shù)風(fēng)格
    1、常玉的藝術(shù)風(fēng)格
    2、常玉對(duì)同時(shí)代藝術(shù)家的影響
四 常玉的藝術(shù)風(fēng)格的形成
    1、法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)及藝術(shù)家對(duì)常玉藝術(shù)風(fēng)格的影響
    2、常玉藝術(shù)風(fēng)格與同時(shí)代藝術(shù)家的異同
五 結(jié)語(yǔ)
大事年表
注釋
主要參考文獻(xiàn)
圖例
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]常玉:當(dāng)年頗似尋常人[J]. 林水.  東方藝術(shù). 2008(05)
[2]馬蒂斯作品中的東方審美特征[J]. 鄭凌.  周口師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2008(01)
[3]現(xiàn)代藝術(shù)巨匠之間的默契——馬蒂斯與畢加索[J]. 張志宏.  科教文匯(下旬刊). 2007(08)
[4]“常玉風(fēng)格”——中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史的另類選擇[J]. 顧躍.  美術(shù)觀察. 2007(07)
[5]裝飾性與表現(xiàn)性的統(tǒng)一——淺析龐薰琹現(xiàn)代主義繪畫藝術(shù)特征[J]. 鄭磊.  科教文匯(上旬刊). 2007(02)
[6]精神的血脈——二十世紀(jì)初期主要美術(shù)留學(xué)生的藝術(shù)精神對(duì)當(dāng)代美術(shù)的影響[J]. 林大梓.  藝術(shù)探索. 2006(03)
[7]不可湮沒的東方明珠——畫家常玉[J]. 高遠(yuǎn).  留學(xué)生. 2006(06)
[8]異鄉(xiāng)的孤寂者——析常玉及其繪畫[J]. 商樺.  設(shè)計(jì)藝術(shù). 2005(02)
[9]話說常玉[J]. 水天中.  榮寶齋. 2004(02)
[10]被遺忘的畫家常玉[J]. 水天中.  中國(guó)書畫. 2003(04)



本文編號(hào)：3734464