水印版畫起源于我國,至今已有約一千二百年的歷史。作為悠久的版畫形式,水印經(jīng)歷了萌芽產(chǎn)生、普及發(fā)展、開創(chuàng)高峰、近代頹敗直到現(xiàn)代新型的創(chuàng)作水印木刻的形成、發(fā)展幾個歷史階段,一路走來可以說是起伏跌宕。近三十年來我國水印版畫發(fā)展很快,以江蘇水印版畫地域性成就帶動了整個全國水印版畫快速發(fā)展,并在美術(shù)木體語言精純化的大趨勢下,獲得累累碩果,成為中國版畫在國際版畫交流中的代表性項目。進入新的千年,世界美術(shù)正處于孕育變革的歷史轉(zhuǎn)型期,風(fēng)云變幻。中國傳統(tǒng)版畫的產(chǎn)生和發(fā)展,在世界版畫史上有著重要的地位。應(yīng)該說,文明多樣性是人類文化存有的基本形態(tài),不同國家和民族的文明起源,地域環(huán)境和歷史過程各有不同,而豐富多彩的文化創(chuàng)造,正是不同文化之間相互解讀、辨識、與對話的動力,相對獨立的多樣文明將獲得更為廣泛的參照,更為堅定的認可。一種文脈的傳承即屬于歷史的范疇,也應(yīng)成為不同族群的恒久信仰、行為方式和習(xí)俗。為此也理應(yīng)受到普遍的尊重。本文通過對中國傳統(tǒng)水印版畫藝術(shù)特質(zhì)的追溯,充分肯定傳統(tǒng)水印版畫中包含著的創(chuàng)作因素。當我們在各方面接受“西方式”影響的同時,還應(yīng)該對本民族固有的靈魂表征和血脈標識進行梳理與再認識,使珍貴的文... 

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 水印版畫的由來
    一、水印版畫在古代的發(fā)展
    二、古代水印的表現(xiàn)形式
    三、意義
第二章 現(xiàn)代水印木版畫與中國繪畫
    一、材質(zhì)的區(qū)別
    二、"刀、木、韻"三味一體
第三章 水印木版蘊含的東方特質(zhì)
    一、水印木刻蘊含的東方情結(jié)
    二、東西方藝術(shù)本質(zhì)的不同
第四章 日本浮世繪與我國現(xiàn)代水印版畫
    一、日本浮世繪的大發(fā)展
    二、日本浮世繪對中國水印版畫的影響
第五章 水印版畫的地域性特征
    一、興盛的條件
    二、現(xiàn)代水印的地域性流派以及代表人物
第六章 綜合水印版畫的產(chǎn)生和發(fā)展
    一、綜合版水印的技法意義
    二、綜合版水印的代表人物
    三、綜合版水印未來的發(fā)展空間
第七章 水印版畫的民族特色
結(jié)論
參考文獻
攻讀碩士學(xué)位期間的研究成果
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]水墨性話語與當下文化語境[J]. 皮道堅.  美苑. 1995(01)
[2]也談中國的視覺革命[J]. 皮道堅.  美術(shù). 1987(02)



本文編號：3700631