林風(fēng)眠是引領(lǐng)20世紀(jì)中國畫走向現(xiàn)代的關(guān)鍵人物,他在中國繪畫藝術(shù)進(jìn)退維谷之時(shí),游學(xué)歐洲,廣學(xué)博覽西方經(jīng)典,在對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)、東方各民族民間藝術(shù)深刻洞察之后,發(fā)現(xiàn)了它們之間的淵源和共通之處。他以超人的眼光和非凡的勇氣,指出了“融合中西”藝術(shù)的中國畫改革之路。他以畢生精力孤獨(dú)探索,創(chuàng)作出許多膾炙人口的藝術(shù)精品。他的作品特征鮮明,與傳統(tǒng)藝術(shù)和西方藝都拉開了明顯的距離,但在精神上達(dá)到了共通,使中西藝術(shù)水乳交融,完美結(jié)合。他為中國畫增加了新的表現(xiàn)內(nèi)容,拓展了中國畫的領(lǐng)域,又將西畫豐富多樣的方法引入,提高了中國畫的表現(xiàn)能力,他推進(jìn)了中國藝術(shù)的理念,使中國畫呈現(xiàn)出現(xiàn)代化風(fēng)貌,為中國繪畫藝術(shù)走向復(fù)興提供了一個(gè)成功的范例,他的努力對(duì)20世紀(jì)中國美術(shù)界有深遠(yuǎn)影響,其繪畫風(fēng)格的演變值得我們認(rèn)真思考和借鑒。 

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
1. 悲情幼年初與繪畫結(jié)緣
2. 弱冠旅歐弄潮現(xiàn)代藝術(shù)
    2.1 留學(xué)經(jīng)歷及早期藝術(shù)特點(diǎn)
    2.2.中西融合的膽略
3. 立足學(xué)院奮力“為藝術(shù)戰(zhàn)”
    3.1 藝術(shù)改革舉步維艱
    3.2 這一時(shí)期藝術(shù)特征及與前期異同
    3.3 理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，揭露現(xiàn)實(shí)的勇氣
4. 潛心墨彩探尋融合之路
    4.1 為藝術(shù)獨(dú)立而甘于寂寞
    4.2 創(chuàng)作上的新變化
        4.2.1 中西融合全面深入，題材拓展和意境的追求
        4.2.2 淚泉和墨寫離騷
        4.2.3 融東西方藝術(shù)之智慧
5. 欣逢盛世畫風(fēng)又呈新貌
    5.1 時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)色彩
    5.2 成熟期與以前繪畫的異同
    5.3 文學(xué)、哲學(xué)、音樂方面的修養(yǎng)的影響
6. 文革遭遇留痕后期之作
    6.1 停筆、毀畫和牢獄之災(zāi)
    6.2 移居香港后中西融合的繼續(xù)
    6.3 廣闊的眼光和包容的胸懷
7. 林風(fēng)眠繪畫對(duì)中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響
    7.1 對(duì)其弟子和后輩藝術(shù)家的影響
    7.2 林風(fēng)眠在中國繪畫現(xiàn)代化進(jìn)程中的推進(jìn)作用
小結(jié)
參考文獻(xiàn)
附圖
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]吳冠中與林風(fēng)眠[J]. 劉驍純.  文藝研究. 1991(04)
[2]訪問林風(fēng)眠的筆記[J]. 李樹聲.  美術(shù). 1990(02)
[3]回首仰望高峰[J]. 蘇天賜.  美術(shù). 1990(02)
[4]森森之林 青青之林——紀(jì)念林風(fēng)眠先生九十誕辰[J]. 姜德溥.  新美術(shù). 1989(04)
[5]上海隆重慶賀林風(fēng)眠從藝七十年[J]. 黃可.  美術(shù). 1988(07)
[6]深沉的大�！浟诛L(fēng)眠先生[J]. 裘沙.  新美術(shù). 1988(01)
[7]林風(fēng)眠藝術(shù)教育思想初探[J]. 鄭朝.  新美術(shù). 1988(01)
[8]林風(fēng)眠的繪畫藝術(shù)[J]. 蘇天賜.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版). 1983(04)
[9]林風(fēng)眠和他的畫[J]. 朱樸.  美術(shù). 1980(02)
[10]我愛林風(fēng)眠的畫[J]. 米谷.  美術(shù). 1961(05)

碩士論文
[1]從“中西調(diào)和”論到繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型[D]. 趙欣歌.中國藝術(shù)研究院 2003



本文編號(hào)：3700232