本文關鍵詞：論西方風景油畫中體現(xiàn)的中國繪畫美學，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：風景油畫是畫家描繪自然美景以及人類的生活景觀的一種藝術創(chuàng)作方式。最初,西方風景油畫只在人物宗教畫或者靜物畫中扮演陪襯的背景角色。直到文藝復興之后,風景油畫這門獨立的畫種才真正登上了西方藝術發(fā)展的舞臺。17至18世紀開始,隨著歐洲人的遠東旅行以及民間貿(mào)易的頻繁進行,不同國家的文化和經(jīng)濟在世界范圍內(nèi)交流和流通,而中國繪畫美學的西傳也給當時西方風景油畫的印象派發(fā)展造成了重要的影響。在當時,很多西方藝術家學習中國繪畫中的“中和之美”,用中國書法中的“骨筆用法”塑造意向性線條,學習中國傳統(tǒng)藝術空靈生動的氣韻,給畫面營造出悠遠平和的意境;而這種學習甚至一直延續(xù)到21世紀的今天。正是西方風景油畫家對中國繪畫精神的借鑒,才使得西方風景油畫的發(fā)展有著中國的美學性。本文即對西方風景油畫創(chuàng)作進行分析,探究中國繪畫的美學在西方風景油畫中的表現(xiàn),以期更為細致、深入的了解西方風景油畫的創(chuàng)作意味,更為當代中國風景油畫的發(fā)展指明發(fā)展之路。全文大致分下列幾個方面:首先是緒論,介紹了西方風景油畫體現(xiàn)中國繪畫美學課題研究的目的和意義,國內(nèi)外學者對于此方面的研究以及課題研究內(nèi)容和方法,從而為后文撰寫奠定基礎;第一章則對于西方風景油畫的發(fā)展歷程進行簡要介紹;第二章分析西方風景油畫形式構(gòu)圖中體現(xiàn)的中國繪畫美學,主要從構(gòu)圖、線條、色彩三方面體現(xiàn)的中國藝術美學進行分析;第三章節(jié)分析西方風景油畫審美意境中體現(xiàn)的中國繪畫美學,主要從寫生、造景、意境三個角度進行分析;第四章則立足于前文研究基礎之上,闡述西方風景油畫的創(chuàng)作對當代中國風景油畫創(chuàng)作的影響;最后則是課題研究的結(jié)論。
【關鍵詞】：西方 風景油畫 中國 繪畫美學 影響
【學位授予單位】：哈爾濱師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 緒論9-15
• 一、研究目的和研究意義9-10
• 二、國內(nèi)外研究綜述10-13
• （一）針對西方風景油畫和中國傳統(tǒng)山水畫整體比較研究10-11
• （二）針對印象派與中國傳統(tǒng)藝術文化進行研究11-12
• （三）針對中西方風景油畫背景下的個人油畫研究12-13
• 三、研究內(nèi)容和研究方法13-14
• （一）研究內(nèi)容13
• （二）研究方法13-14
• 注釋14-15
• 第一章 西方風景油畫與中國繪畫美學概述15-23
• 一、西方風景油畫的發(fā)展歷程15-19
• （一）文藝復興對西方風景油畫的影響15-16
• （二）西方風景油畫的形成與發(fā)展16-18
• （三）西方風景油畫的主要特點18-19
• 二、中國繪畫美學精神理論分析19-21
• （一）“天人合一”的藝術內(nèi)涵19-20
• （二）“意在筆先”的審美理念20-21
• 三、中西文化交流——西方風景油畫涌現(xiàn)的“東方熱”21-22
• 注釋22-23
• 第二章 西方風景油畫形式構(gòu)圖中體現(xiàn)的中國繪畫美學23-33
• 一、構(gòu)圖23-26
• （一）“三遠”構(gòu)圖23-24
• （二）留白24-26
• 二、線條26-29
• （一）充滿意象性的線條26-27
• （二）“骨法用筆”27-29
• 三、色彩29-32
• （一）淡雅的色彩應用29-31
• （二）色塊的平涂與對比31-32
• 注釋32-33
• 第三章 西方風景油畫審美意境中體現(xiàn)的中國繪畫美學33-41
• 一、寫生與造景33-37
• （一）外師造化，，中得心源33-34
• （二）“似與不似”34-35
• （三）表現(xiàn)事物隱藏之“象”35-37
• 二、氣韻與意境37-40
• （一）空靈生動的氣韻37-38
• （二）悠遠飄逸的意境38-40
• 注釋40-41
• 第四章 西方風景油畫的創(chuàng)作對當代中國風景油畫創(chuàng)作的影響41-44
• 一、風景油畫的創(chuàng)作應該堅持中西方文化的融合41-42
• 二、風景油畫的創(chuàng)作應該堅持民族性42-44
• 結(jié)論44-45
• 參考文獻45-47
• 攻讀碩士學位期間所發(fā)表的學術論文47-49
• 致謝49

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本文編號：368974