中國歷朝歷代一向重視對程式的研究與傳承,因此落實(shí)到繪畫之上,但凡歷代學(xué)畫之人,總是要先從臨摹先輩的畫作入手去掌握基本的形式語匯,其中包括筆墨技巧、構(gòu)圖方法與造型原則等等,謝赫在“六法”理論強(qiáng)調(diào)“傳移摹寫”,傳移摹寫的對象很重要的一方面就是程式,就是前人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。歷史上遺留下來的優(yōu)秀作品是后世藝術(shù)家用之不竭的財富,學(xué)習(xí)前人積累的豐富程式是后世學(xué)畫者跨入人物畫門檻的捷徑,并不斷滋養(yǎng)著后世藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作。因此,研究歷代畫家之間的對于繪畫程式的師承與演變關(guān)系,理清產(chǎn)生并流傳至今的人物畫技法與審美程式的脈絡(luò),對于人物畫的發(fā)展,特別是在受西方文化強(qiáng)勢影響的今天,更顯得至關(guān)重要。本文從人物畫實(shí)踐的角度出發(fā),努力探究歷朝歷代代表性畫家的繪畫技法與創(chuàng)作風(fēng)格以及他們之間的師承與演變,梳理人物畫繪畫程式的演化和變革。著重分析從魏晉至唐代期間各時期具有代表性的人物畫家所創(chuàng)的藝術(shù)樣式,研究人物畫繁榮時期的程式化構(gòu)建,并粗略描述自唐末以來由花鳥、山水畫占據(jù)中國畫學(xué)顯學(xué)地位時期的人物畫程式化進(jìn)程,最后通過對以上所述的總結(jié),表明人物畫程式正走向多元和實(shí)驗(yàn),人物畫的程式化進(jìn)程仍在繼續(xù),并將繼續(xù)主導(dǎo)中國畫圖式的演變。 

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
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引言
第一章 魏晉南北朝時期主要人物畫程式
    第一節(jié) “線條”的成熟
    第二節(jié) “密體”與“疏體”
第二章 隋唐五代時期主要人物畫程式
    第一節(jié) “吳帶當(dāng)風(fēng)”與“吳家樣”
    第二節(jié) 唐代宮廷人物畫樣式
    第三節(jié) 隋唐時期的外來畫風(fēng)
    第四節(jié) 五代時期人物畫的樣式風(fēng)格
    第五節(jié) 隋唐五代時期壁畫中的人物樣式特點(diǎn)
第三章 宋元時期的人物畫風(fēng)
    第一節(jié) 北宋時期人物畫的繼承與創(chuàng)新
    第二節(jié) 南宋人物畫的發(fā)展
    第三節(jié) 元代人物畫的崇古與肖像畫的發(fā)展
第四章 明清時期人物畫的繼承與發(fā)展
    第一節(jié) 明代人物畫風(fēng)貌
    第二節(jié) 清代人物畫的發(fā)展
結(jié)語
注釋
參考書目
后記



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