自20世紀60年代西方婦女的第二次運動浪潮后,女性主義藝術在此契機下開始其起源,琳達·諾克林的檄文《為什么沒有偉大的女性藝術家?》宣告了女性主義藝術史的開始。此后的半個多世紀內,女性藝術和女性藝術家嶄露頭角,她們開始了對藝術史和性別社會學的研究和思考,藝術史的呼聲里逐漸加入了性別研究的視角。 本文從研究女性藝術和女性藝術史的意義為研究的出發(fā)點,回顧了中、西方女性藝術的發(fā)展過程,并具體著眼于“性別視角”對女性藝術和傳統(tǒng)藝術進行分析、比較。通過性別視角,并結合歷史發(fā)展過程中女性地位的更迭,和社會背景、性別差異、受教育程度等多種因素的影響,分析、說明了女性藝術作品的特點和女性藝術發(fā)展的必然性。通過對女性的生理性別和社會性別兩方面的剖析,從發(fā)女性的性、身體、家庭、婚姻、生育母性、性向吸引、審美取向等側面解說了女性藝術中的“女性意識”和女性特點。同時,也發(fā)現(xiàn)了當代女性藝術發(fā)展過程中存在的諸如：錯誤理解和引導“女性意識”、過分強調“女性意識”、過分關注身體和性等問題。 女性藝術從其獨特的性別視角,對社會、對歷史、對文化、對人性、對藝術都有其自身的理解和表達。女性藝術是追求藝術史... 

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

王小傲，《我的前世今生》

a崔抽閉，《并》

弗利達，《兩個卡洛》


本文編號：3679971