發(fā)布時(shí)間：2017-05-14 22:13

  本文關(guān)鍵詞：民國(guó)時(shí)期女性山水畫家研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文通過(guò)對(duì)民國(guó)時(shí)期新文化運(yùn)動(dòng)影響下,女性思想的覺醒以及女權(quán)運(yùn)動(dòng)開展的梳理,進(jìn)一步探討了女性繪畫的發(fā)展,特別是著重分析了新時(shí)期女性繪畫的特點(diǎn)及其代表作品,對(duì)民國(guó)時(shí)期女性畫家在面臨社會(huì)變革的過(guò)程中如何運(yùn)用手中的畫筆尋求自身的獨(dú)立進(jìn)行了深入的探究。民國(guó)時(shí)期是中國(guó)發(fā)生巨大變化的時(shí)期,是中華兒女對(duì)封建舊制度的反抗以及尋求自身獨(dú)立的轉(zhuǎn)折時(shí)期。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響,一些西方先進(jìn)的思想也隨之傳入中國(guó),人們逐漸擺脫傳統(tǒng)的封建舊禮教的束縛,思想變得較之更加開放。女性在征得自身權(quán)利的同時(shí),也一并跨入被男性獨(dú)霸的畫壇,參加展覽,參加畫會(huì)。這一時(shí)期女性受教育的權(quán)利也得到了提高,她們就讀于新式學(xué)�；�?qū)I(yè)美術(shù)學(xué)校,促成了她們繪畫語(yǔ)言的多樣性。不同于明清時(shí)期的閨閣畫家,她們的作品更加深入到了社會(huì)生活的各個(gè)方面,不再僅僅是臨摹古人、師法傳統(tǒng),也不僅僅拘泥于家中,而是走出家門,游歷祖國(guó)大好山河。她們的作品更多了一份生活氣息,顯示出對(duì)生活的美好祝愿。本文通過(guò)對(duì)民國(guó)這一時(shí)期女性山水畫家的梳理,力圖展現(xiàn)新時(shí)代背景下女性山水繪畫的發(fā)展趨向。試圖喚起人們對(duì)民國(guó)這一特殊時(shí)期女性山水畫家在中國(guó)山水畫發(fā)展史上重要地位的認(rèn)可以及重視。
【關(guān)鍵詞】：民國(guó)時(shí)期 女性 新文化 女性山水畫家
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 導(dǎo)言6-7
• 第一章 新女性畫家出現(xiàn)的時(shí)代背景7-10
• 第一節(jié) 婦女解放運(yùn)動(dòng)的影響7-8
• 第二節(jié) 民國(guó)時(shí)期女性觀念的轉(zhuǎn)變8-10
• 第二章 專注于山水的女性畫家10-20
• 第一節(jié) 民國(guó)第一夫人——宋美齡10-11
• 第二節(jié) 多才多藝的畫家——陸小曼11-14
• 第三節(jié) 尋求創(chuàng)新的女畫家——何香凝14-16
• 第四節(jié) 繼承傳統(tǒng)的新閨秀——吳淑娟16-17
• 第五節(jié) 其他女山水畫家17-20
• 第三章 民國(guó)時(shí)期女山水畫家的藝術(shù)特點(diǎn)20-25
• 第一節(jié) 藝術(shù)思想——彰顯新女性形象20-21
• 第二節(jié) 女性獨(dú)有的心理美感21-23
• 第三節(jié) 新女性畫家的特點(diǎn)23-25
• 第四章 與民國(guó)以前女山水畫家比較25-29
• 第一節(jié) 成長(zhǎng)環(huán)境25-26
• 第二節(jié) 畫學(xué)途徑26
• 第三節(jié) 表現(xiàn)技法——筆墨革新26-29
• 第五章 民國(guó)女性繪畫對(duì)山水畫發(fā)展的意義與啟示29-32
• 第一節(jié) 民國(guó)女性繪畫對(duì)山水畫發(fā)展的意義29
• 第二節(jié) 民國(guó)女性繪畫對(duì)山水畫發(fā)展的啟示29-32
• 結(jié)語(yǔ)32-33
• 參考文獻(xiàn)33-35
• 后記35-36
• 在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況36

【共引文獻(xiàn)】

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2 唐s，

本文編號(hào)：366367