論風(fēng)景油畫(huà)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)精神的借鑒
發(fā)布時(shí)間:2022-07-04 20:49
直到近現(xiàn)代,西方的繪畫(huà)一直都是忠實(shí)地再現(xiàn)真實(shí)世界和想象世界的藝術(shù),風(fēng)景油畫(huà)則在西方繪畫(huà)史上擔(dān)任了重要角色,幾乎成為西方繪畫(huà)的代表性符號(hào)。風(fēng)景油畫(huà)作為外來(lái)的一種文化,自從被引進(jìn)中國(guó),就被賦予了新的意義。藝術(shù)發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了多元化的時(shí)代,由于民族歷史、地理環(huán)境、宗教、文化等等因素的影響,風(fēng)景油畫(huà)在中國(guó)本土的生存需要滿(mǎn)足國(guó)人的審美意識(shí),滿(mǎn)足我們中華民族傳統(tǒng)的審美觀念,傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫(huà)對(duì)于中國(guó)的風(fēng)景油畫(huà)發(fā)展起到一個(gè)指引和借鑒的作用。本文第一章將回顧中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)與西方風(fēng)景油畫(huà)的發(fā)展歷程和中西方文化發(fā)生的碰撞,旨在引出風(fēng)景油畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展需要對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)精神進(jìn)行借鑒。第二章詳細(xì)闡述中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的藝術(shù)精神是什么,從對(duì)天人合一的詮釋與風(fēng)景油畫(huà)和中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)各方面的比較研究中,簡(jiǎn)述古代天人合一的理念是如何運(yùn)用于風(fēng)景油畫(huà),并體現(xiàn)出山水精神。文章第三章詳細(xì)列出風(fēng)景油畫(huà)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)表現(xiàn)手法中構(gòu)圖與透視、筆法的運(yùn)用、色彩的控制和詩(shī)畫(huà)結(jié)合的借鑒。第四章列舉我國(guó)在中西結(jié)合有所建樹(shù)的幾位畫(huà)家是如何在作品中體現(xiàn)山水精神,并對(duì)其作品進(jìn)行分析鑒賞。第五章是全文的總結(jié)章節(jié),論述了中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)借鑒的現(xiàn)實(shí)...
【文章頁(yè)數(shù)】:68 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
中文摘要
英文摘要
引言
第一章 中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)與西方風(fēng)景油畫(huà)
1.1 風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展歷程
1.2 中西方的文化碰撞
第二章 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)—中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)精神
2.1 中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)精神
2.2 從“天人合一”的理念中探討風(fēng)景油畫(huà)中的山水精神
2.2.1 我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)觀念對(duì)"天人合一"的詮釋
2.2.2 風(fēng)景油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)
第三章 油畫(huà)風(fēng)景對(duì)于中國(guó)山水畫(huà)的融合與創(chuàng)新
3.1 中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)形成概述
3.2 風(fēng)景油畫(huà)對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的借鑒
3.2.1 構(gòu)圖與透視
3.2.2 筆法的運(yùn)用
3.2.3 色彩的控制
3.2.4 詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)
3.3 "民族審美意識(shí)"的存在使風(fēng)景油畫(huà)更符合中國(guó)人的審美需求
第四章 傳承與超越——我國(guó)風(fēng)景油畫(huà)家如何在作品中體現(xiàn)山水精神
4.1 畫(huà)中魂——林鳳眠
4.2 吳冠中的藝術(shù)世界
4.3 樂(lè)享藝事——任傳文
第五章 風(fēng)景油畫(huà)對(duì)中國(guó)山水畫(huà)借鑒的現(xiàn)實(shí)意義
5.1 借鑒是時(shí)代要求
5.2 借鑒是必然的方向
5.3 中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)未來(lái)的發(fā)展道路
5.3.1 尋找適合自己的繪畫(huà)語(yǔ)言
5.3.2 創(chuàng)造"有意味的"形式
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
本文編號(hào):3655900
【文章頁(yè)數(shù)】:68 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
中文摘要
英文摘要
引言
第一章 中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)與西方風(fēng)景油畫(huà)
1.1 風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展歷程
1.2 中西方的文化碰撞
第二章 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)—中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)精神
2.1 中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)精神
2.2 從“天人合一”的理念中探討風(fēng)景油畫(huà)中的山水精神
2.2.1 我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)觀念對(duì)"天人合一"的詮釋
2.2.2 風(fēng)景油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)
第三章 油畫(huà)風(fēng)景對(duì)于中國(guó)山水畫(huà)的融合與創(chuàng)新
3.1 中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)形成概述
3.2 風(fēng)景油畫(huà)對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的借鑒
3.2.1 構(gòu)圖與透視
3.2.2 筆法的運(yùn)用
3.2.3 色彩的控制
3.2.4 詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)
3.3 "民族審美意識(shí)"的存在使風(fēng)景油畫(huà)更符合中國(guó)人的審美需求
第四章 傳承與超越——我國(guó)風(fēng)景油畫(huà)家如何在作品中體現(xiàn)山水精神
4.1 畫(huà)中魂——林鳳眠
4.2 吳冠中的藝術(shù)世界
4.3 樂(lè)享藝事——任傳文
第五章 風(fēng)景油畫(huà)對(duì)中國(guó)山水畫(huà)借鑒的現(xiàn)實(shí)意義
5.1 借鑒是時(shí)代要求
5.2 借鑒是必然的方向
5.3 中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)未來(lái)的發(fā)展道路
5.3.1 尋找適合自己的繪畫(huà)語(yǔ)言
5.3.2 創(chuàng)造"有意味的"形式
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
本文編號(hào):3655900
本文鏈接:http://www.sikaile.net/wenyilunwen/huihuayishu/3655900.html
最近更新
教材專(zhuān)著