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試論山水畫寫生在創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化

發(fā)布時間:2017-05-06 06:16

  本文關鍵詞:試論山水畫寫生在創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:本文針對山水畫寫生過程中,如何實現(xiàn)由山水畫寫生到山水畫作品創(chuàng)作之間的轉(zhuǎn)化進行了分析和理解。全文共分三個部分。第一部分:山水畫寫生的兩個關系,即“數(shù)量”與“質(zhì)量”的關系和“形式”與“筆墨”的關系。充分闡述了只有在寫生過程中達到數(shù)的要求,才能實現(xiàn)質(zhì)的飛躍。當然盲目追求數(shù)量也是不行的!靶问健迸c“筆墨”則體現(xiàn)了一幅好的作品需要自然界的“外形”與畫家心中“筆墨”相碰撞。也體現(xiàn)出了一幅創(chuàng)作需要在寫生的基礎上加上畫家的領悟、豐富情感的潤色才得以成功。第二部分:三位名家的寫生與創(chuàng)作之路。著重介紹了李可染先生,因為他可謂開辟了本世紀現(xiàn)代中國畫寫生創(chuàng)作的先河,同時介紹了盧禹舜院長及我的導師李崗先生的寫生與創(chuàng)作之路。旨在從中更深一步說明寫生與創(chuàng)作的緊密關系,及名家如何實現(xiàn)由寫生到創(chuàng)作的轉(zhuǎn)化。第三部分:個人對寫生在創(chuàng)作中轉(zhuǎn)化的理解,結(jié)合個人畢業(yè)創(chuàng)作,介紹了作品的“立意”、“創(chuàng)作過程”、“情感的升華”及“作品的個性特點”幾個方面,旨在闡述本人對寫生在創(chuàng)作中轉(zhuǎn)化的理解。最后得出作品來源于寫生而又高于寫生,只有加入個人的創(chuàng)造力和豐富情感及個人獨特視角,才能作品鮮活,帶有極濃的“個人色彩”。畫家只有敢于沖破傳統(tǒng)的“牢籠”,走進自然關注社會,才能在作品中注入時代的氣息,使作品充滿生命力。這樣才能真正的實現(xiàn)中國山水畫寫生在創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化。
【關鍵詞】:中國山水畫 寫生
【學位授予單位】:哈爾濱師范大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2015
【分類號】:J212
【目錄】:
  • 摘要6-7
  • Abstract7-8
  • 第一章 緒論8-10
  • 第二章 主體10-15
  • 一、山水畫寫生的兩個關系10-11
  • (一)“數(shù)量”與“質(zhì)量”的關系10-11
  • (二)“形式”與“筆墨”的關系11
  • 二、三位名家的寫生與創(chuàng)作之路11-13
  • (一)李可染11-12
  • (二)盧禹舜12
  • (三)李崗12-13
  • 三、個人對寫生在創(chuàng)作中轉(zhuǎn)化的理解13-15
  • 第三章 結(jié)論15-16
  • 參考文獻16-18
  • 附錄一18-19
  • 附錄二19-20
  • 附錄三20-21
  • 附錄四21-22
  • 攻讀碩士學位期間所發(fā)表的學術(shù)論文22-23
  • 致謝23

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2 陳志龍;試論山水畫寫生在創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化[D];哈爾濱師范大學;2015年


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本文編號:347892

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