本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)代社會女性弱勢身份對油畫創(chuàng)作心理的影響，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：20世紀60年代西方女性藝術(shù)第二次運動浪潮后,女性藝術(shù)開始在世界范圍內(nèi)廣受關(guān)注,而在此后的半個世紀,女性藝術(shù)家開始嶄露頭角,開始對自身問題進行思考。女性藝術(shù)受到關(guān)注的同時,相關(guān)理論也逐漸豐富,對于女性藝術(shù)發(fā)展特點的研究從性別視角著手成為主要方面。在中國,90年代的女性藝術(shù)家開始受到廣泛關(guān)注,這一時期也是中國女性藝術(shù)家最為活躍的一個時間。區(qū)別于西方女性藝術(shù),中國的女性藝術(shù)中沒有強烈的政治色彩,大多關(guān)注的是女性作為個體所面對的生活與社會問題。在傳統(tǒng)思想和社會環(huán)境的影響下,中國的女性一直處于相對弱勢的社會狀態(tài),這種弱勢狀態(tài)也隨著時代的發(fā)展在不斷變化,國內(nèi)女性本身對于自我身份定位也區(qū)別于西方。在這一語境下,對女性藝術(shù)中的社會身份問題進行研究,從生理、心理以及社會視角下對女性處于相對弱勢的社會身份問題進行分析,對于東西方存在問題的相同點以及區(qū)別點做了解,對中國女性社會身份歷史進行梳理。以90年代國內(nèi)一些女性藝術(shù)家作品為例,將女性藝術(shù)創(chuàng)作的特點從表達內(nèi)容、視角、方式以及存在的特殊性幾個方面進行分析,概括出在社會環(huán)境影響下,女性處于相對弱勢的狀態(tài),創(chuàng)作時的一些特點,產(chǎn)生這些特點的原因,以社會身份問題為何對于女性藝術(shù)創(chuàng)作的心理進行影響作分析。從這一角度去解讀女性藝術(shù),挖掘女性藝術(shù)在發(fā)展過程中所面對的基本問題,而更加了解女性藝術(shù)根源。再剖析自我理解下女性藝術(shù)發(fā)展特點,體會女性藝術(shù)家的自我探尋意識,將理念融入到個人創(chuàng)作中,與個人經(jīng)驗結(jié)合。
【關(guān)鍵詞】：女性藝術(shù) 社會身份 創(chuàng)作心理 自我意識
【學(xué)位授予單位】：天津工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要4-5
• abstract5-8
• 第一章 緒論8-12
• 1.1 課題研究背景及現(xiàn)狀8-9
• 1.1.1 課題研究背景8
• 1.1.2 課題研究現(xiàn)狀8-9
• 1.2 課題研究的方法9
• 1.3 課題研究目的及意義9-12
• 1.3.1 課題研究目的9-10
• 1.3.2 課題研究意義10-12
• 第二章 女性弱勢身份12-18
• 2.1 女性弱勢身份的多種成因12-14
• 2.1.1 從生理、心理角度看性別差異12-13
• 2.1.1.1 從生理角度看性別差異12-13
• 2.1.1.2 從心理角度看性別差異13
• 2.1.2 從社會性別角度看性別差異13-14
• 2.2 歷史角度下的女性社會身份變化14-16
• 2.2.1 女性社會身份的變化14-16
• 2.2.2 中國的女性社會身份16
• 2.3 總結(jié)分析16-18
• 第三章 社會身份影響下的女性藝術(shù)家創(chuàng)作心理的特點18-26
• 3.1 表達的特殊性18-20
• 3.1.1 自我情感的表達18-19
• 3.1.2 對女性群體的關(guān)注19-20
• 3.2 視角的特殊性20-23
• 3.2.1 “情與色”視角的描述20-21
• 3.2.2 母性視角的描述21-22
• 3.2.3 家庭視角的描述22-23
• 3.3 方式的特殊性23-25
• 3.3.1 象征性與隱喻性的表達方式23-25
• 3.4 存在的特殊性25-26
• 3.4.1 女性藝術(shù)家的自我探尋25-26
• 第四章 女性藝術(shù)家的自我探尋26-30
• 4.1 男性觀念的束縛26-27
• 4.2 對女性身份的回避27-28
• 4.3 社會身份影響下尋求真正的平等28-30
• 第五章 個人創(chuàng)作30-34
• 5.1 創(chuàng)作初衷30
• 5.2 創(chuàng)作理念30-32
• 5.3 創(chuàng)作表達32-34
• 第六章 結(jié)論34-36
• 參考文獻36-38
• 發(fā)表論文和參加科研情況38-40
• 附錄40-46
• 致謝46

【相似文獻】

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本文編號：347498