當今的造型藝術形式,尤其是架上繪畫越來越傾向于符號化,這些符號或是抽象的,或是具體的、微觀的,總之都是以某種特定的角度來審視物質的本質規(guī)律,藝術家的專注點也越來越細微。在此之前,從古代到近代,符號與造型藝術之間一直彼此關聯,只不過在藝術發(fā)展之初,還無法進入對于藝術本體語言理性研究的階段。畢竟,從認識、理解藝術規(guī)律到解構、再造藝術規(guī)律需要較漫長的過程。分析、對比東西方繪畫等藝術形式會發(fā)現,無論是知識文明的差異,還是人文精神的不同,其藝術形式的建造都是不同符號的“匯集”與“排列”。在眾多造型藝術中,繪畫在符號領域的研究是廣泛的,符號化相對于傳統寫實畫家而言并不能成為其藝術的重要支撐點。盡管如此,在他們的畫面中,符號的運用仍然有所顯現,并將寫實繪畫發(fā)展成為今天眾多具象繪畫門類的可能性變?yōu)楝F實。抽象符號是寫實繪畫中的一種意識、一種技巧、一種情緒,它是當代寫實繪畫中必要的內容,相對于傳統繪畫中宗教的需要和敘事性和記錄性的偏重,當代繪畫的偏重在與回歸繪畫的本體語言,抽象符號的研究與運用的理性化是架上繪畫發(fā)展的重要路徑。 

【文章來源】：西安美術學院陜西省

【文章頁數】：22 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一部分 概述
第二部分 西方繪畫的中抽象符號的運用
    2.1 抽象符號在傳統寫實繪畫中的體現
    2.2 抽象符號在當代具象繪畫中的重要性
    2.3 小結
第三部分 抽象符號在中國傳統藝術中的具體體現
    3.1 概述
    3.2 中國畫中蘊含的抽象符號
    3.3 書法和雕塑是符號本身的集成
    3.4 小結
結論
參考書目



本文編號：3316326