胡也佛作為“海上畫(huà)派”畫(huà)家之一,將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)與世俗題材相結(jié)合,同時(shí)借鑒了西方繪畫(huà)技巧,融貫中西,形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn),并且在現(xiàn)今的書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)中大放光彩。胡也佛繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)的形成有著諸多因素,本文主要通過(guò)其繪畫(huà)取法與題材轉(zhuǎn)變兩大因素進(jìn)行闡述,而這兩個(gè)因素也是胡也佛之后形成其畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)的重要基石。胡也佛繪畫(huà)作品的種類、題材眾多,其國(guó)畫(huà)作品題材主要有山水畫(huà)、仕女畫(huà);建國(guó)后,也從事過(guò)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作。胡也佛繪畫(huà)作品的構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色等技法都有著過(guò)人之處,其國(guó)畫(huà)作品中細(xì)膩雅致的表現(xiàn)力更是有著不同于其他“海派”畫(huà)家的獨(dú)特之處。雖然胡也佛在當(dāng)時(shí)的“海上畫(huà)派”中名不經(jīng)傳,但其對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作卻有著極高的追求與感悟,探究胡也佛對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)涵的主觀追求,也有助于本文更深層次的分析其繪畫(huà)風(fēng)格的特點(diǎn)。如今,胡也佛的繪畫(huà)作品進(jìn)入到藝術(shù)市場(chǎng)之后引起了美術(shù)各界的極大重視,探究其繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)對(duì)把握其繪畫(huà)作品藝術(shù)性與市場(chǎng)性之間的關(guān)系有著重要的作用,并且胡也佛的繪畫(huà)作品也能夠啟示當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作要與現(xiàn)實(shí)生活緊密相連、兼收并蓄、保持創(chuàng)新性等。 

【文章來(lái)源】：渤海大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：65 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

胡也佛行經(jīng)華陰

胡也佛萬(wàn)壑響松圖

細(xì)微的過(guò)渡性變化，從而形成若有若無(wú)的立體感，整幅作品用色不多，但層次分明。而李唐在《萬(wàn)壑松山圖》中也用過(guò)此種細(xì)致的筆法來(lái)表現(xiàn)山石的質(zhì)感。兩幅畫(huà)作都是一峰高聳，前景營(yíng)造出大片松林，從而削弱遠(yuǎn)景的體量。在半山之腰，似有云霧繚繞，畫(huà)面整體呈現(xiàn)氣象森然的大氣之勢(shì)。在《萬(wàn)壑響松圖》中胡也佛將流動(dòng)的泉水通過(guò)不同濃淡的筆觸和細(xì)密流暢的線條展現(xiàn)出滔滔不絕之意，用淡墨渲染出來(lái)的浮動(dòng)的煙云與近處層巒疊嶂的山峰將整幅畫(huà)作的空間拉開(kāi)，增加了畫(huà)面的空間感，其畫(huà)作構(gòu)圖深遠(yuǎn)，意境營(yíng)造高古典雅，是最為典型的文人畫(huà)作，也更接近李唐所追求的“近乎與自然”的抒情的山水。晚年李唐擅用“大斧劈皴”，所畫(huà)石質(zhì)堅(jiān)韌、硬朗，立體感突出，畫(huà)水尤得趣味，頗

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：3276981