中國(guó)油畫“本土化”進(jìn)程,是有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性與思考性的,經(jīng)歷了幾代藝術(shù)家的不懈努力,在“中西結(jié)合”上不斷探索和補(bǔ)充,才逐漸形成把本土精神和本土氣質(zhì)自然融入作品的富有中國(guó)油畫特色的本土風(fēng)格。中國(guó)油畫在中國(guó)發(fā)展的本土化色彩是不可阻擋的,是一個(gè)必然的趨勢(shì)。中華民族能夠在歷史洪流之中屹立巍然,是有其獨(dú)特之處的。中國(guó)文人受中國(guó)幾千年文明的熏陶,培養(yǎng)出了中國(guó)人自己的審美情趣與表達(dá)方式,這與西方國(guó)家是完全不同的,傳播油畫的這些藝術(shù)家們用自己獨(dú)特的、具有中國(guó)特色的文化現(xiàn)象、審美情趣、創(chuàng)作思路等來(lái)為中國(guó)油畫的本土化發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。現(xiàn)如今的中國(guó)當(dāng)代油畫,早已不再是西方油畫的亦步亦趨者。通俗的說法是說第三代、第四代的中國(guó)油畫家在前輩引進(jìn)與傳承的基礎(chǔ)之上著重地構(gòu)建了中國(guó)油畫的本土性。所以說,是第三代、第四代的中國(guó)油畫家發(fā)展出了本土性這一個(gè)色彩。他們承前啟后,在充分吸收西方先進(jìn)技法與先輩經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上,也極大程度地在油畫方面,融入了強(qiáng)烈的具有中國(guó)特色的時(shí)代精神和個(gè)性文化,把中國(guó)油畫事業(yè)帶入了一個(gè)新的發(fā)展天地,注入了新的生機(jī)。本文通過研究中國(guó)油畫家從上世紀(jì)二十年代至今探討的中國(guó)油畫“本土化”問題,論述了油畫... 

【文章來(lái)源】：山西大學(xué)山西省

【文章頁(yè)數(shù)】：31 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖３丄１－１《古北長(zhǎng)城》?圖３丄１－２《巧》??從他的畫面中我們能讀到時(shí)空穿越感，似乎是訴說著歷史的蒼涼，無(wú)情，人生??

和孕育了生命的大地�？桑渍f他賦予了色彩Ｗ生命，使色彩為繪畫、為這個(gè)世界增??光添彩。色彩是油畫的靈魂。談到色彩體系，任何畫家，每一個(gè)人都會(huì)擁有自己獨(dú)??特的色彩語(yǔ)言。白羽平的用色媼和而沉著，具有巨大親和力與迅猛的征服力。從早??期作品中色彩的豐富細(xì)膩的到近期作品的用色變化中透露出他藝術(shù)思想的深入。他??喜歡Ｗ黃色為基調(diào)的系列色彩來(lái)表現(xiàn)高原風(fēng)物。明媚的恃樣黃、響亮的中國(guó)黃、溫??和的止黃、深沉的搞石、成熟的褐色、甚至鮮明的紀(jì)色、神秘的紫色，在他的畫面??上都有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力。在那些深溝淺壑的濃厚陰影里。藏著豐富的對(duì)比色。它們??與亮色調(diào)和灰色調(diào)一起，構(gòu)成了畫面上高地起伏的色彩節(jié)奏。尤其在圖３丄３－１《秋??韻》、圖３丄３－２《曠原》、圖３丄３－３《高原的太陽(yáng)》等作品中，光與影的游戲構(gòu)成了??畫面上色階的反差，濃重的陰影與明亮的景物構(gòu)成了巨大的色彩游禍，使畫面呈現(xiàn)??出神秘而凝重的氛圍，似乎在直古不變的凄涼和沉寂之中，蘊(yùn)藏著某種的澄澈空明。??ｅ??這種澄澈空明折射出對(duì)紛紀(jì)邀遠(yuǎn)的的現(xiàn)實(shí)的深思，從而使畫面具有一種感人的力量，??亦顯示出畫家敏穎的才思與深情的關(guān)照。??

3-2《曠原》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國(guó)油畫題材本土化與民族性[J]. 楊晨光.  美術(shù)之友. 2008(04)



本文編號(hào)：3249343