發(fā)布時(shí)間：2021-05-21 08:41

　　在人們提到繪畫藝術(shù)時(shí),首先想到的便是那些對(duì)于景物、人物進(jìn)行單純描摹和復(fù)制的作品。雖然都十分精致、耗時(shí)很久,但這些作品有很多只是依靠強(qiáng)調(diào)技法或者另類的主題來吸引觀者眼球,卻忽略了繪畫性,失去了藝術(shù)語言的魅力。在當(dāng)代繪畫語境下,需要藝術(shù)家在注重藝術(shù)作品主題與技法的同時(shí),也能回歸藝術(shù)本質(zhì),從畫面本身尋找突破。畫面構(gòu)成、點(diǎn)線面的運(yùn)用與舒適和諧的色彩搭配,以及情感表達(dá)和繪畫語言的結(jié)合,都是支撐畫面的重要部分。在確定“畫什么”后,“如何畫”才是作品中最重要的一點(diǎn)�！堆﹫觥废盗凶髌肪褪菍�(duì)這種觀點(diǎn)進(jìn)行實(shí)踐的結(jié)果。本人想用一種平面、淳樸的繪畫語言去表現(xiàn)家鄉(xiāng)冰雪,讓作品富有靈魂,用當(dāng)代年輕人的視角表現(xiàn)出對(duì)家鄉(xiāng)冰雪的真實(shí)體會(huì)。在繪畫過程中,利用影像材料進(jìn)行創(chuàng)作,對(duì)素材進(jìn)行雜糅與整合,使畫面具有“圖像性”繪畫的特點(diǎn),而展現(xiàn)的又不僅僅是“圖像”。通過對(duì)名家作品的研究與學(xué)習(xí),建立適合自己畫面的藝術(shù)語言。這一系列作品的創(chuàng)作完成是對(duì)本人研究生階段學(xué)習(xí)成果的實(shí)踐展現(xiàn)。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
第二章 《雪場》系列作品的創(chuàng)作緣起
    一、家鄉(xiāng)情懷激發(fā)創(chuàng)作靈感
    二、生活方式豐富創(chuàng)作內(nèi)涵
第三章 《雪場》系列作品的創(chuàng)作過程
    一、畫面構(gòu)成研究
    二、畫面語言研究
    三、媒介、材料研究
第四章 《雪場》系列創(chuàng)作的總結(jié)與感悟
    一、圖像元素在創(chuàng)作中的運(yùn)用
    二、作品中的精神性表達(dá)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]重新理解媒介——當(dāng)代水彩畫的創(chuàng)作與思考[J]. 趙龍.  美術(shù). 2017(06)
[2]重塑水彩風(fēng)景藝術(shù)的民族精神[J]. 孟憲德.  美術(shù)觀察. 2013(07)
[3]水彩風(fēng)景創(chuàng)作探微[J]. 張志祥.  美術(shù)大觀. 2011(04)
[4]把藝術(shù)當(dāng)成一種信仰[J]. 陳堅(jiān).  美術(shù)觀察. 2011(03)
[5]黑龍江水彩藝術(shù)的傳承與超越——寫在“黑龍江省第五屆水彩畫雙年展”開幕之際[J]. 趙云龍.  美術(shù). 2011(02)
[6]對(duì)當(dāng)代中國水彩畫藝術(shù)問題的思考[J]. 陳堅(jiān).  美術(shù). 2010(06)
[7]中國水彩畫現(xiàn)況、回顧和展望[J]. 黃鐵山.  美術(shù)大觀. 2007(01)
[8]論主觀情感與客觀統(tǒng)覺的色彩耦合[J]. 楊君順,趙敏婷.  裝飾. 2006(02)

碩士論文
[1]抽象與具象之間[D]. 劉雨婷.江蘇大學(xué) 2016



本文編號(hào)：3199408