本文主要結(jié)合筆者創(chuàng)作的水彩畫《別樣的風(fēng)景》系列作品來進行論述,現(xiàn)今隨著國際文化交流的日益密切,傳入國內(nèi)的水彩畫與本土中國文化結(jié)合后,萌生了新的表達(dá)方式與手法,特別是中國傳統(tǒng)繪畫里的意境逐漸用于水彩畫之中。由于水彩畫是以水為媒介,水的多少,通過暈染的方式會出現(xiàn)不同的效果,所以早期的水彩作品會出現(xiàn)注重“水味”的繪畫表達(dá)方式,但是水彩畫不應(yīng)該只是“水味”的繪畫語言。應(yīng)該在畫面的本身尋找突破,比例恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖方式,畫面中點線面的穿插結(jié)合,色調(diào)之間的冷暖對比,都是支撐整個畫面的重要組成部分,當(dāng)看現(xiàn)實客觀景象時,如何對客觀物象進行構(gòu)圖整理,顏色之間的歸納,怎么處理恰當(dāng),才是在繪畫中應(yīng)著重強調(diào)的�！秳e樣的風(fēng)景》系列作品是筆者通過在客觀現(xiàn)實房屋建筑基礎(chǔ)上,進行主觀處理再創(chuàng)造的體現(xiàn),創(chuàng)作過程中對影像素材進行剪裁整理,使畫面具有平面性的繪畫特點。通過對繪畫領(lǐng)域文獻(xiàn)的學(xué)習(xí)與思考,充分理解美術(shù)理論知識,使畫面在構(gòu)圖、裝飾性,形式感上有自己獨特的創(chuàng)新。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

阿維格多·阿利卡《現(xiàn)代樓房》Figure2-2AvigdorAlik《TheModernBuildings》

阿維格多·阿利卡《加拿大的信封》Figure2-1AvigdorAlika《CanadianEnvelope》

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-4-第三章《別樣的風(fēng)景》系列作品呈現(xiàn)的過程畫面的構(gòu)圖對作品整體形式與結(jié)構(gòu)有著至關(guān)重要的作用，堅實穩(wěn)固的構(gòu)圖方式以及清晰明了的黑白灰關(guān)系，配合適當(dāng)?shù)睦渑�。這些是一幅優(yōu)秀的水彩畫作品所具備的必要條件，同時也增加了作品的別樣性及觀賞性。水彩技法是基本的素養(yǎng)和技巧能力，不同的的技法與材料的應(yīng)用，都有不同效果，是水彩繪畫語言中重要的表達(dá)方式。一、創(chuàng)作觀念及畫面再現(xiàn)（一）畫面構(gòu)圖的剪裁處理構(gòu)圖是繪畫中最基礎(chǔ)，同時也最重要的階段，它既能使觀者對作品主題有一定直觀的認(rèn)識，也可以使畫面勻稱和諧，因建筑風(fēng)景畫的構(gòu)建較為復(fù)雜，所以如何創(chuàng)作有一定新意突出繪畫作品主旨，如何重新組織構(gòu)圖就顯得很重要。筆者通過走訪鄉(xiāng)鎮(zhèn)收集了大量的房屋建筑類的相關(guān)素材，通過對素材中的建筑進行剪裁在以重新組合的方式進行重構(gòu)。在重構(gòu)過程中，將畫面中的前、中、后景確定，建筑素材放在中景是否合適，長煙囪與短煙囪作為畫面中的點與線的形式，放在前景合適還是后景更好，受光面與投影的位置在畫面中的比例占比多少，都是筆者構(gòu)圖時所考慮的內(nèi)容（如圖3-1），將建筑按幾何形體進行整理、歸納、統(tǒng)一。對建筑之間關(guān)系進行重新排列組合，突出幾何構(gòu)圖，增強畫面的形式感與裝飾性。用光影來增加畫面構(gòu)成，既豐富畫面內(nèi)容也增加了神秘感，在強調(diào)疏密關(guān)系的同時豐富作品細(xì)節(jié)。（二）作品創(chuàng)作的平面化在《別樣的風(fēng)景》系列作品的創(chuàng)作中，筆者通過參考博納爾、莫蘭迪等知名藝術(shù)家的畫面進行分析與總結(jié)，莫蘭迪的繪畫作品中所體現(xiàn)的空間構(gòu)成意識與當(dāng)代繪畫中形式感的意識達(dá)到了一種內(nèi)在的統(tǒng)一他的構(gòu)圖就體現(xiàn)了一種形式，也成圖3-1《別樣的風(fēng)景NO.1》Figure3-1《DifferentSceneryNO.1》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]獻(xiàn)給舊時光的禮贊——論關(guān)偉水彩畫中的“記憶現(xiàn)實”[J]. 李書春.  藝術(shù)工作. 2017(03)
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博士論文
[1]基于藝術(shù)風(fēng)格的繪畫圖像分類研究[D]. 楊冰.浙江大學(xué) 2013

碩士論文
[1]“靜謐的間離”-論西方當(dāng)代具象繪畫的一種傾向[D]. 鄭君紅.曲阜師范大學(xué) 2017
[2]抽象與具象之間[D]. 劉雨婷.江蘇大學(xué) 2016
[3]莫蘭迪繪畫的藝術(shù)趣味[D]. 任之.華中師范大學(xué) 2012
[4]當(dāng)代圖像語境下的繪畫意義[D]. 趙崢.中央民族大學(xué) 2012



本文編號：3129490