中國(guó)古人對(duì)于色彩的認(rèn)知水平和理論研究在當(dāng)時(shí)歷史上可以說(shuō)是遠(yuǎn)超其他民族的,中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中也有重視色彩表現(xiàn)的繪畫(huà)類型和技法——工筆重彩和沒(méi)骨畫(huà)法,并且都有過(guò)輝煌燦爛的鼎盛時(shí)期,但最終仍讓位于具有深厚哲學(xué)思想的黑白語(yǔ)言形式——筆墨。自宋代以后,中國(guó)傳統(tǒng)水墨文人畫(huà)逐漸形成了“墨分五色”、“運(yùn)墨而五色具”、“色不礙墨,墨不礙色”的色彩觀念,水墨畫(huà)以一種排擠色彩的主觀態(tài)度,使傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中意象色彩的表現(xiàn)形式未能得到多方位充分展開(kāi),而且在元明清三代的不斷演變下,逐漸發(fā)展形成了一套程式化的色彩體系。中國(guó)傳統(tǒng)封建時(shí)代科學(xué)技術(shù)文明的逐漸落后,也直接導(dǎo)致了人們對(duì)色彩的認(rèn)知不會(huì)出現(xiàn)重大突破的新發(fā)現(xiàn)或技術(shù)發(fā)明。五四運(yùn)動(dòng)之后,二十世紀(jì)西方現(xiàn)代繪畫(huà)及科學(xué)色彩觀的涌入極大程度沖擊了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中被禁錮的美學(xué)思想原則,給中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)帶來(lái)重大變革與突破難題,即在水墨表現(xiàn)中如何充分結(jié)合色彩。本文主要立足于中國(guó)歷史文化背景和當(dāng)下的都市生活,從都市水墨人物畫(huà)家的作品出發(fā),淺析中國(guó)人物畫(huà)色彩向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的主要發(fā)展路徑,對(duì)中國(guó)人物畫(huà)的色彩運(yùn)用的現(xiàn)狀及突破進(jìn)行分析和展望。本文運(yùn)用以下幾種方法:1.作品研究分析法:對(duì)當(dāng)代都市水墨人物... 

【文章來(lái)源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁(yè)數(shù)】：35 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

戰(zhàn)國(guó)《人物龍鳳圖》Fig2-1WarringStatesPeriodHuman,DragonandPhoenixPainting色彩的運(yùn)用在漢代時(shí)有大量可靠史料可以考證，兩漢時(shí)期的墓室壁畫(huà)中廣泛

維為首的官方畫(huà)家開(kāi)始運(yùn)用繪畫(huà)來(lái)表達(dá)心中畫(huà)境之高雅，抒發(fā)水墨的酣暢之感。張彥遠(yuǎn)在其畫(huà)論《歷代名畫(huà)記》中明確詮釋了“運(yùn)墨而五色具”的內(nèi)涵，“墨色”不僅包括“濃、淡、干、濕、焦”的外在表現(xiàn)，還包含了陰陽(yáng)（黑、白）的思想意義。唐以前的繪畫(huà)作品所普遍體現(xiàn)的物象色彩，到了宋代蘇軾這里讓位于心靈感受，畫(huà)面中或墨竹，或赤竹，還是其他顏色的竹都無(wú)關(guān)緊要，“論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰”，作品旨在體現(xiàn)主觀意愿，抒發(fā)性情。宋代畫(huà)家梁楷開(kāi)啟了寫(xiě)意人物畫(huà)的先河，在石恪的水墨繪畫(huà)基礎(chǔ)上，發(fā)展出水墨“減筆”畫(huà)法，（如圖2-3）塑造人物草草數(shù)筆，又神韻十足。元代許多畫(huà)家開(kāi)始用生紙作畫(huà)，這種新的水墨繪畫(huà)載體利于元代文人畫(huà)家迅速地將含蓄、清高的精神意境表現(xiàn)出來(lái)�！霸募摇眻D2-2唐張萱《搗練圖》（局部）Fig2-2TangDynastyZhangXuanPracticingpart圖2-3宋梁楷《潑墨仙人圖》Fig2-3SongDynastyLiangKaiSplash-inkfairyfigure

唐張萱《搗練圖》（局部）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]夢(mèng)魘:城市心象——李孝萱的水墨表現(xiàn)藝術(shù)[J]. 郎紹君.  中國(guó)藝術(shù). 2014(03)
[2]淺談中國(guó)畫(huà)色彩情感的意象性表達(dá)[J]. 張璐.  美術(shù)教育研究. 2012(01)
[3]淺談現(xiàn)代水墨人物畫(huà)家對(duì)色彩的運(yùn)用與突破[J]. 尹小寧.  山東省農(nóng)業(yè)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào). 2011(06)
[4]公共水墨與私密笑語(yǔ)——?jiǎng)c和水墨人物畫(huà)之當(dāng)代意義[J]. 楊小彥.  名作欣賞. 2009(13)
[5]描述心靈——再讀王彥萍的畫(huà)[J]. 郎紹君.  榮寶齋. 2007(03)
[6]卓越之路“在場(chǎng)”的文心——?jiǎng)c和及其繪畫(huà)藝術(shù)[J]. 范迪安.  榮寶齋. 2005(01)
[7]挖掘現(xiàn)世本源與肯定語(yǔ)言的過(guò)程[J]. 李孝萱.  美術(shù)研究. 1996(04)
[8]自言自語(yǔ)[J]. 李孝萱.  北方美術(shù). 1994(02)

碩士論文
[1]林風(fēng)眠和田黎明彩墨人物畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)比較[D]. 蔣明輝.云南藝術(shù)學(xué)院 2013
[2]都市水墨語(yǔ)言分析[D]. 周璐.中央美術(shù)學(xué)院 2013



本文編號(hào)：3127643