古城開封是一個文化氣息特別濃厚的一座城市,它是北宋時期的首都,中國長卷名畫《千里江山圖》、《清明上河圖》在這個城市創(chuàng)作出來,它保留了大量古代建筑,每一個時代都在這片土地上留下了很多痕跡,當(dāng)代文化與古代氣息交相輝映,構(gòu)成了開封不同于世界其他任何城市的地域文化氣息。首先構(gòu)圖上借鑒了中國傳統(tǒng)長卷繪畫的構(gòu)圖形式,將開封老區(qū)小巷的不同時間和不同空間拼貼融合在一幅長卷中。在繪畫語言上,安東尼奧·洛佩茲·加西亞以其表象下平靜又深沉的語調(diào),凝固了的繪畫語言豐富了我們對現(xiàn)代生活的理解,這種樸實無華所帶來的新視角與新經(jīng)驗對開封街巷題材繪畫語言提供一定的借鑒。莫里斯·郁特里羅以其地域性的個人經(jīng)驗,表達了大多數(shù)人的共性情感,將地域文化的深厚價值挖掘出來彌補流行文化所不能涵蓋的缺口,這正是開封街巷題材創(chuàng)作孜孜以求的探索方向。開封街巷題材系列創(chuàng)作準(zhǔn)備過程注重寫生與草稿的積累,分別通過位置與結(jié)構(gòu)、取舍與銜接、質(zhì)地與用筆和明暗與色彩做出實踐探索,開封地域性的內(nèi)涵達主要闡述了靜謐與平淡、縱橫與淋漓、樸素與自然的審美傾向,積累了一些創(chuàng)作經(jīng)驗,為創(chuàng)作者提供參考。 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《從瓦列卡斯火塔鳥瞰馬德里》洛佩茲·加西亞250.2cm×406.4cm布面油畫2004年-2006年③①《當(dāng)代藝術(shù)家——安東尼奧·洛佩茲·加西亞》，陳本全譯，濟南山東美術(shù)出版社，2011年版，第120頁

開封街巷題材繪畫創(chuàng)作的實踐與感悟8臨摹是快速掌握繪畫技巧的捷徑，每一幅有針對性的臨摹訓(xùn)練都為開封街巷題材系列創(chuàng)作提供了有效的經(jīng)驗積累。關(guān)于臨摹洛佩茲的繪畫不應(yīng)當(dāng)只注重技巧的學(xué)習(xí)，注重面對周圍熟悉的環(huán)境有著沉浸式的描繪狀態(tài)才是臨摹的關(guān)鍵。正是懷著一顆神圣的心去面對客觀事物，我也有目的地去臨摹洛佩茲的部分作品。在對他的素描作品《洗浴的人》（圖1-3）和《殘羹》（圖1-4）的臨摹過程中，不僅僅學(xué)習(xí)他對構(gòu)圖、黑白關(guān)系和對鉛筆的使用技巧，更重要的是體會他對光線微微顫動的敏銳感知力，學(xué)習(xí)他面對客觀事物始終保持的耐心與尊重�！断丛〉娜恕樊嬛心Ｌ厥锹迮迤澋姆蛉�，在臨摹的過程中感受到他對日常生活的每一瞬間都充滿了深深的敬意，想要永遠(yuǎn)抓住這一刻，他只能通過鉛筆一點一點，充滿柔情與耐心去呵護這脆弱的一瞬間，我們都知道，這一瞬間總會在這不經(jīng)意間永遠(yuǎn)消失掉，正是如此，洛佩茲愿意花費幾個月或者幾年來珍惜一個個瞬間。《殘羹》描繪的是午餐過后的殘羹剩菜，凌亂的桌面充滿不同質(zhì)感的物體，近處放著一個鐵勺，重色部分在平衡畫面黑白關(guān)系的過程中起到關(guān)鍵作用，不但平衡了大面積的灰色，而且還穩(wěn)定了畫面。右上角放著一個只剩杯底的玻璃水杯，只漏出來三分之一不到的叉子，顫動的影子等等，這一切都是在將自己變得渺小與邊緣化，給客觀物象無限的尊重，時時刻刻提醒著我：我和桌子上的面包屑在客觀層面上是平等的。圖1-3臨摹作品《洗浴的人》19cm×26cm紙上素描2018年

一、中西繪畫語言對創(chuàng)作的啟示9圖1-4臨摹作品《殘羹》19cm×26cm紙上素描2018年洛佩茲的油畫作品《托梅約索圣麗塔街》創(chuàng)作于1961年，這是他從魔幻現(xiàn)實主義向客觀現(xiàn)實的轉(zhuǎn)折之作，與以往尊重自已的主觀想象不同，洛佩茲開始摒棄內(nèi)心的固有成見，通過認(rèn)真觀察客觀對象，遵循自己的視知覺，領(lǐng)會客觀事物表面下的深層含義。臨摹過程中（圖1-5），逐漸認(rèn)識到洛佩茲是如何通過色彩來展現(xiàn)活生生的現(xiàn)實。在構(gòu)圖方面，他對每一個物體的位置都進行了慎重的經(jīng)營，比如天空在畫面左側(cè)占了三分之一左右，而在畫面右側(cè)，天空幾乎占掉了一半的空間，畫面中所有透視的斜線都指向遠(yuǎn)方的消失點，街頭的消失點不論在畫面的水平方向還是垂直位置都處于黃金位置，消失點上方有一些慢慢飄過的浮云，好像所有思緒也都集中在消失點上方的云彩，近處房頂三條水平線富有節(jié)奏地由左向右降低，畫面下方又很意外地照進一束水平光線，像是有心的安排但又合理自然，兩根深色的電線桿在畫面中起著重要的支撐作用，塞尚曾多次強調(diào)垂直線在畫面中所產(chǎn)生的縱深感具有穩(wěn)固畫面的奇妙作用①，偏右側(cè)的圓滑電線桿上下垂直，彌補了處于邊緣的不穩(wěn)定感，處于中間位置的棱形電線桿微微向左傾斜，既打破了中間處于位置的呆滯，又把重量感偏右的狀態(tài)通過電線桿的傾斜方向向左轉(zhuǎn)移，巧妙地達到了平衡狀態(tài)。在色彩方面，洛佩茲同樣有著最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度將觀察到的色彩變化通過視知覺轉(zhuǎn)化到畫筆上，例如天空中的藍色由于人類活動所飄散在空氣中的灰黃色①《塞尚及其畫風(fēng)的發(fā)展》，羅杰·弗萊，沈語冰譯，第71頁。


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