本文以張大千和劉海粟的潑彩山水畫為研究對象,采用圖像研究和平行比較等方法,就二者潑彩山水畫風格特征、畫風成因、藝術個性、藝術思想等進行了一系列的比較研究,力圖從張大千、劉海粟潑彩山水畫的具體分析中,了解二者繪畫觀念、繪畫特征和繪畫風格的異同之處,以求對他們的繪畫特質有更加清晰的印象。由于二者的文化價值取向、繪畫觀念和繪畫形式等都有著較為接近的一面,所以他們的潑彩繪畫從整體上看有相似之處。但卻由于張大千、劉海粟二者的個性、氣質、學養(yǎng)和經(jīng)歷等諸多的不同,因而他們又是各自根據(jù)自己擁有的條件進行變化和發(fā)展,創(chuàng)造出風格不同、面貌迥異的潑彩繪畫風格面貌。雖然其他畫家在潑彩方面也有相當?shù)某删?但張大千和劉海粟的潑彩畫更具鮮明的典型性,故將他們作為潑彩繪畫的代表而加以闡發(fā)。本文主要從二者潑彩山水畫的筆墨、水色、章法、意境等技法中的基本元素進行比較研究,并就張大千、劉海粟潑彩山水畫比較研究的現(xiàn)實意義,闡述了自己的看法。研究表明,在張大千、劉海粟潑彩山水畫的形成、發(fā)展過程中,二者對傳統(tǒng)有著相似的技法傳承,又有著不同的表現(xiàn)方式。通過張大千、劉海粟二者的潑彩山水畫技法方面的比較研究,既有利于我們更清楚的了解潑... 

【文章來源】：揚州大學江蘇省

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《鵲華秋色圖》

揚州大學碩士學位論文二節(jié) 潑彩法與青綠山水畫的歷史淵源縱觀中國古代美術的發(fā)展史，表現(xiàn)色彩是其中主要的目的之一，而青為：青綠山水畫以獨立完整地形式出現(xiàn)是在隋代）又在其中扮演了重要水畫，先有設色，后有水墨。如清代張庚說：“畫，繪事也。古來無不粉”15。在設色畫中先有重色，后來才有淡彩。作為中國重彩山水畫,青

這期間的作品還有《老子掛犁松》（1937 年）、《山居圖（擬石濤法）》清空》（1926 年）等。人，要進得去出的來，師古而不泥古，要不落前人窠臼，要有個人風代以前，張大千臨摹古畫是繼承傳統(tǒng)，積淀功力，蓄勢待發(fā)，那么 50承傳統(tǒng)的基礎上開始自辟蹊徑，自成一家。張大千的細筆畫風開始向減筆、潑墨潑彩等粗筆畫風轉變。如這一時期園驟雨圖》（1956 年），是一幅以潑墨為主的代表性作品，大片的濃淡墨以及細筆勾畫側鋒皴擦，極好地表現(xiàn)了山雨來時空氣濕潤的自然景象。作品以潑墨為主，并題詩道：“老夫夜半清興發(fā)，驚起妻兒睡夢間，翻云涌出一天山�！毙蜗蟮谋憩F(xiàn)了潑墨的方法，如翻倒的墨池，形成云山也表達了偶然發(fā)現(xiàn)新表現(xiàn)技法的喜悅。此后大潑墨潑彩問世。是很考究的，都用現(xiàn)研磨的墨，硯臺要常常洗凈，不用宿墨，因此大千鮮�！栋⒗锷綍酝罚▓D 3）是大千先生 1965作品被認為 “兼得水墨相發(fā)之妙”畫中兩

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
[1]中國山水畫構圖與意境關系[D]. 黎春勇.中央美術學院 2008



本文編號：3065022