弗朗西斯科·戈雅（Francisco de Goya,1746-1828）是西班牙著名的宮廷畫家,他在掛毯圖案、油畫、版畫、壁畫等方面都有極高的成就。“黑畫”這一壁畫系列是戈雅藝術(shù)創(chuàng)作的最高峰,留存于他晚年住所的兩個房間內(nèi)。它們沒有標(biāo)題,沒有任何文字交待,也沒有書信提及或暗示它。戈雅運用干壁畫的創(chuàng)作方式,在墻壁上直接用油彩繪制“黑畫”系列,并不關(guān)心它們是否會很快脫落。戈雅只為自己創(chuàng)作,不考慮觀眾�！昂诋嫛贝淼氖歉暄诺男穆窔v程,暗含了他對理性、對戰(zhàn)爭、對人類命運的諸多思考,并觸及到哲學(xué)層面,意義深遠。本文結(jié)合戈雅所處的時代環(huán)境和他耳聾的事實,從圖像學(xué)的角度嘗試解讀14幅“黑畫”獨具魅力的涵義,追溯其中的巫婆、神話人物、教士、瘋癲人物等形象的來源,分析當(dāng)時的社會背景,探索“黑畫”系列作為一個不可分割的整體的內(nèi)在線索。 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
圖版說明
導(dǎo)言
第一章 “黑畫”系列創(chuàng)作的社會情境
    第一節(jié) 啟蒙運動及對戈雅的影響
    第二節(jié) 宗教裁判所與《狂想曲》
    第三節(jié) 法國入侵與《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》
第二章 “黑畫”系列的圖像分析
    第一節(jié) 一樓作品
        一、 理性：《里歐卡迪亞》和《最后的朝圣者》
        二、 瘋癲：《安息日》和《圣伊西多爾的朝圣》
        三、 暴力：《薩圖爾食子》和《朱迪斯和荷羅芬尼斯》
    第二節(jié) 二樓作品
        一、 日常場景：《閱讀》和《嘲笑》
        二、 社會環(huán)境：《棍棒之戰(zhàn)》和《宗教法庭集會》
        三、 神話故事：《命運三女神及其創(chuàng)造物》和《阿迪莫迪斯》
        四、 巫婆預(yù)言：《狗》和《巫婆的釀造物》
    小結(jié) 戈雅的身份：旁觀的思考者
第三章 “黑畫”的多維解讀
    第一節(jié) “黑畫”的軌跡
        一、 “黑畫”的內(nèi)在線索
        二、 “黑畫”的參照坐標(biāo)
        三、 “黑畫”的心路歷程
    第二節(jié) “黑畫”的符號
        一、 圖像符號：憂郁
        二、 心理符號：瘋癲
    第三節(jié) “黑畫”之“黑”
        一、 光源的消失
        二、 黑暗——光明的母體
    結(jié)語 可以多維解讀的整體
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
碩士論文
[1]噩夢的歷史[D]. 譚春燕.南京藝術(shù)學(xué)院 2008



本文編號：3057325