戴進(jìn)與藍(lán)瑛分別是浙派和武林畫派的創(chuàng)始人，為明代的兩位大師。本文以戴進(jìn)與藍(lán)瑛為研究對(duì)象，力求從中國(guó)繪畫發(fā)展史上鑒古與師學(xué)的角度入手，采用比較研究的方法，就他們的繪畫風(fēng)格、藝術(shù)創(chuàng)作以及在畫史上的價(jià)值及影響等方面進(jìn)行系列的比較研究，以梳理兩者之間的傳承關(guān)系，從而揭示其藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)律和獨(dú)特的繪畫風(fēng)貌。鑒于兩人鑒古、師學(xué)存在著差異性，導(dǎo)致兩人的創(chuàng)作方法和筆墨形式不同，從而呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)貌。本文還指出在對(duì)傳統(tǒng)的承傳過程中一些內(nèi)在、外在因素的重要作用并就傳統(tǒng)畫家而言，鑒古與師學(xué)是藝術(shù)家通向成功的正確道路，這也是戴進(jìn)與藍(lán)瑛之所以能從工匠成為大師的關(guān)鍵。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：67 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《春酣圖》明戴進(jìn)絹本設(shè)色291.3cm×171.5cm此作是戴進(jìn)中期杰出的淺絳山水作品之

峻嶺偉岸挺拔，松枒虬枝婀娜多姿，山間霧靄時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，呈現(xiàn)出一副世外桃源的奇麗景致。（2）青綠為主的設(shè)色山水。此類作品在戴進(jìn)現(xiàn)存畫跡中極其少見�，F(xiàn)藏德國(guó)柏林東亞美術(shù)館的《靈谷春云圖》lii卷（圖 2）可能是戴進(jìn)存世作品中唯一可見的青綠山水畫作。這說(shuō)明戴進(jìn)掌握的創(chuàng)作方法不止于水墨、淺絳，遠(yuǎn)比我們所認(rèn)為的更為多樣。《靈谷春云圖》全卷以右邊為主，所繪層巒疊嶂，千巖競(jìng)秀，蒼松翠柏，挺拔俏麗，清泉飛瀑，氣韻生動(dòng)。該作繼承王詵、錢選等宋元以來(lái)工筆青綠山水名家的繪畫傳統(tǒng)，筆致工整，設(shè)色清妍，意境雅逸，實(shí)為明代早期極其成功的青綠山水畫作品。

多為填色法用嵌色法和和全面，既也有純以沒水技法相對(duì)，共有三種：要的筆墨形斧劈皴其加。這兩種斧也有交叉使可以看到他少用或不用圖 4 《白云紅樹圖》（局部） 明 藍(lán)瑛絹本設(shè)色 190cm×48.2cm藍(lán)瑛創(chuàng)作的這類純以沒骨重彩繪制的山水畫法，不同于大青綠山水和小青綠山水，而是以水墨皴染兼以輔色。此圖堪稱是藍(lán)瑛這類作品中的精品。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]戴進(jìn)作品時(shí)序考[J]. 單國(guó)強(qiáng).  故宮博物院院刊. 1993(04)
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[3]戴進(jìn)[J]. 俞守仁.  新美術(shù). 1982(01)
[4]戴進(jìn)與浙派[J]. 穆益勤.  故宮博物院院刊. 1981(04)



本文編號(hào)：3057294