談系列作品《時光》的創(chuàng)作
發(fā)布時間：2021-02-21 02:57
寫實人物油畫創(chuàng)作是作者在研究生階段主要的研究方向和創(chuàng)作形式。在創(chuàng)作《時光》系列油畫創(chuàng)作之前,作者畫過多幅關于寫實人物的寫生與創(chuàng)作。本文是作者對《時光》系列油畫創(chuàng)作從題材的構思,創(chuàng)作的過程以及繪畫的表現(xiàn)方式和創(chuàng)作感悟,展開論述的。通過對于古典油畫大師以及當代寫實人物油畫藝術家的作品借鑒思考與學習,加上對于現(xiàn)實生活的觀察與總結,和創(chuàng)作時的思考與感受,對系列作品的畫面,從作品的構圖、素描關系以及色彩表現(xiàn)以及技法的運用這幾方面進行一一說明。通過描繪身邊最熟悉的人,觀察他們每個人的體貌特征和人物狀態(tài),體會此時作者對身邊人的情感。作者將情感的表達以油畫創(chuàng)作的形式展現(xiàn)出來,使之能與觀者產(chǎn)生互動,把作者的觀點與想法通過《時光》系列油畫創(chuàng)作作為載體,呈獻給觀者。使觀者有一種美的視覺體驗。
【文章來源】：哈爾濱師范大學黑龍江省
【文章頁數(shù)】：27 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
《羅丹在工作》崔小東Figure2-1"Roatan
，同時亦是一幅作品就默示著所有的和諧。在創(chuàng)作時通過對大師的作品分析與臨摹，揣摩大師的創(chuàng)作手法，再到閱讀常銳倫編著的《繪畫結構學》后，作者領會到對于一件優(yōu)秀的作品來說，其構圖不僅至關重要，還在表述著作者的思想感情。首先一個好的構圖要考慮畫面中點、線、面所構成的審美效果。其次，若要凸顯畫面的修飾性及其構成，還需要進行其色彩構成方面的探究。所以經(jīng)過反復推敲，作者在《時光》系列作品中選取豎構圖，畫面以人物為主體并安排在視覺中心點，背景略加，在視覺效果方面，實現(xiàn)詳略得當、由近及遠。以圖3-1為例，畫面采取的是一個C形構圖，人物是坐姿為視覺中心，之后隨著人物向右上方看到背景，背景進行了多次的提煉概括，和人物進行了繁與簡的對比，同時起到烘托氣氛，此構圖可以給觀者在視覺上起到一個視覺牽引的作用。在油畫作品《時光》系列中，作者通過畫面構圖，完美的表達出了其畫面構成方面的和諧融洽、平衡統(tǒng)一。二、從現(xiàn)實性出發(fā)，具象寫實手法的運用俄羅斯美術教育家契斯恰科夫有著自己的見解，他以為需客觀確切的明晰事物具有的最深層次的含義。現(xiàn)實性不僅是表達可以看見的自然事物當中，還應該更多地表現(xiàn)存在于對事物意義上的所持有的自然、單純和深刻的觀點中。在《時光》系列創(chuàng)作中，作者突出對人物的刻畫，從人物的表情、服裝、整體氛圍的把控做了多次的調(diào)整與研究。這是由于在創(chuàng)作過程中，是環(huán)繞著身旁之人開展的，其采取的繪畫形式為半寫生半創(chuàng)作。在創(chuàng)作的過程中雖然都是自己最為熟悉的人，圖3-1《時光》系列作品1Figure3-1"Time"seriesworks1
腔?吒鋈慫枷爰扒楦斜澩锏奶逑鄭??硨沒??中色彩的平衡關系不僅要考慮物理平衡，還要顧及視覺平衡，不同大孝形狀的色塊在不同位置給我們的心理感受是不盡相同的，色彩均衡并不是色彩各要素在畫面中等量安排，而是畫面整體色彩的呼應自然而均衡。作者采用的是古典油畫罩技法和直接畫法相結合對畫面進行的創(chuàng)作，作者所運用的色彩語言主要由明暗、色調(diào)、色層與筆觸肌理等形式因素構成。以圖3-3和圖3-4為例，圖3-3在正式創(chuàng)作初期，使用用老荷蘭油畫顏色范戴克棕加麗坤媒介對畫面進行鋪底，從而達到透明底色的效果對圖3-2《時光》系列作品2Figure3-2"Time"Series圖3-3《時光》系列作品3Figure3-3TimeWorksSeries3
【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺論寫實油畫人物皮膚色彩的表達[J]. 周揚. 藝術科技. 2018(11)
[2]試論寫實人物油畫中色彩語言的運用[J]. 黃經(jīng)庭. 美術教育研究. 2018(16)
[3]再看寫實油畫中的“真實性”[J]. 師學博. 藝術教育. 2018(11)
[4]寫實油畫的精神與品格欣賞[J]. 李軍偉. 藝術科技. 2017(11)
[5]淺談中國寫實油畫中人物精神風貌的演變[J]. 趙毅. 美與時代(中). 2015(08)
碩士論文
[1]當代寫實人物油畫中的寫意性研究[D]. 拜琨.廣西師范大學 2016
[2]論具象油畫中的光影運用[D]. 顧曉璐.南京藝術學院 2013
[3]意象與意象油畫分析[D]. 魯卡.河北師范大學 2012
[4]論楊飛云油畫人物的創(chuàng)作特色及影響[D]. 石浩.沈陽師范大學 2012
[5]當代中國表現(xiàn)性人物油畫研究[D]. 馬信中.沈陽航空航天大學 2012
本文編號：3043742
【文章來源】：哈爾濱師范大學黑龍江省
【文章頁數(shù)】：27 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
《羅丹在工作》崔小東Figure2-1"Roatan
，同時亦是一幅作品就默示著所有的和諧。在創(chuàng)作時通過對大師的作品分析與臨摹，揣摩大師的創(chuàng)作手法，再到閱讀常銳倫編著的《繪畫結構學》后，作者領會到對于一件優(yōu)秀的作品來說，其構圖不僅至關重要，還在表述著作者的思想感情。首先一個好的構圖要考慮畫面中點、線、面所構成的審美效果。其次，若要凸顯畫面的修飾性及其構成，還需要進行其色彩構成方面的探究。所以經(jīng)過反復推敲，作者在《時光》系列作品中選取豎構圖，畫面以人物為主體并安排在視覺中心點，背景略加，在視覺效果方面，實現(xiàn)詳略得當、由近及遠。以圖3-1為例，畫面采取的是一個C形構圖，人物是坐姿為視覺中心，之后隨著人物向右上方看到背景，背景進行了多次的提煉概括，和人物進行了繁與簡的對比，同時起到烘托氣氛，此構圖可以給觀者在視覺上起到一個視覺牽引的作用。在油畫作品《時光》系列中，作者通過畫面構圖，完美的表達出了其畫面構成方面的和諧融洽、平衡統(tǒng)一。二、從現(xiàn)實性出發(fā)，具象寫實手法的運用俄羅斯美術教育家契斯恰科夫有著自己的見解，他以為需客觀確切的明晰事物具有的最深層次的含義。現(xiàn)實性不僅是表達可以看見的自然事物當中，還應該更多地表現(xiàn)存在于對事物意義上的所持有的自然、單純和深刻的觀點中。在《時光》系列創(chuàng)作中，作者突出對人物的刻畫，從人物的表情、服裝、整體氛圍的把控做了多次的調(diào)整與研究。這是由于在創(chuàng)作過程中，是環(huán)繞著身旁之人開展的，其采取的繪畫形式為半寫生半創(chuàng)作。在創(chuàng)作的過程中雖然都是自己最為熟悉的人，圖3-1《時光》系列作品1Figure3-1"Time"seriesworks1
腔?吒鋈慫枷爰扒楦斜澩锏奶逑鄭??硨沒??中色彩的平衡關系不僅要考慮物理平衡，還要顧及視覺平衡，不同大孝形狀的色塊在不同位置給我們的心理感受是不盡相同的，色彩均衡并不是色彩各要素在畫面中等量安排，而是畫面整體色彩的呼應自然而均衡。作者采用的是古典油畫罩技法和直接畫法相結合對畫面進行的創(chuàng)作，作者所運用的色彩語言主要由明暗、色調(diào)、色層與筆觸肌理等形式因素構成。以圖3-3和圖3-4為例，圖3-3在正式創(chuàng)作初期，使用用老荷蘭油畫顏色范戴克棕加麗坤媒介對畫面進行鋪底，從而達到透明底色的效果對圖3-2《時光》系列作品2Figure3-2"Time"Series圖3-3《時光》系列作品3Figure3-3TimeWorksSeries3
【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺論寫實油畫人物皮膚色彩的表達[J]. 周揚. 藝術科技. 2018(11)
[2]試論寫實人物油畫中色彩語言的運用[J]. 黃經(jīng)庭. 美術教育研究. 2018(16)
[3]再看寫實油畫中的“真實性”[J]. 師學博. 藝術教育. 2018(11)
[4]寫實油畫的精神與品格欣賞[J]. 李軍偉. 藝術科技. 2017(11)
[5]淺談中國寫實油畫中人物精神風貌的演變[J]. 趙毅. 美與時代(中). 2015(08)
碩士論文
[1]當代寫實人物油畫中的寫意性研究[D]. 拜琨.廣西師范大學 2016
[2]論具象油畫中的光影運用[D]. 顧曉璐.南京藝術學院 2013
[3]意象與意象油畫分析[D]. 魯卡.河北師范大學 2012
[4]論楊飛云油畫人物的創(chuàng)作特色及影響[D]. 石浩.沈陽師范大學 2012
[5]當代中國表現(xiàn)性人物油畫研究[D]. 馬信中.沈陽航空航天大學 2012
本文編號：3043742
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