發(fā)布時(shí)間：2021-02-20 03:53

　　油畫(huà)在中國(guó)從開(kāi)始到現(xiàn)在的發(fā)展過(guò)程曲折而漫長(zhǎng),油畫(huà)風(fēng)景作為油畫(huà)的重要組成部分,在一代代創(chuàng)作者不懈的努力和持續(xù)的探索中,取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步,積累了非常豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和理論成果。油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生在油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作中占據(jù)著不可取代的特殊位置,是創(chuàng)作者面對(duì)自然景物,對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)最直接的途徑。人對(duì)自然向來(lái)就有著復(fù)雜的情感,關(guān)系緊密且微妙。油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生需要畫(huà)家投身大自然,深入生活,以客觀自然景象作為對(duì)象,通過(guò)多種繪畫(huà)技法融合自身主觀感悟?qū)ζ浼右员憩F(xiàn),并且表達(dá)自己的精神情感,絕不是單純地對(duì)自然景物進(jìn)行搬遷。具有感染力的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生作品,畫(huà)面中必然具備豐富的主觀性表現(xiàn),畫(huà)家將自己的藝術(shù)觀念和對(duì)自然景物的深切情感融入畫(huà)筆,對(duì)眼前景象主觀地取舍、處理,把自然的美和對(duì)自然的情呈現(xiàn)于畫(huà)布之上,讓作品更富感染力,從而引起觀者的共鳴。各種繪畫(huà)語(yǔ)言要素的主觀處理在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中尤為重要,直接影響著作品的質(zhì)量和畫(huà)家的創(chuàng)作意圖。同時(shí),寫(xiě)生中的主觀性表現(xiàn)也會(huì)受各類內(nèi)在或外在因素的影響。本文從油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的必要性和獨(dú)特性引出油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中主觀性表現(xiàn)的價(jià)值體現(xiàn),探究繪畫(huà)語(yǔ)言要素在寫(xiě)生中的主觀處理,以及主觀性表現(xiàn)的影響因素,結(jié)合作品分析加... 

【文章來(lái)源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁(yè)數(shù)】：29 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

吳冠中白墻與白云50×61cm

?又分別安排在畫(huà)面的什么位置,局部的遮擋關(guān)系等等，這都需要畫(huà)家主觀為之，根據(jù)創(chuàng)作意圖，在有限的畫(huà)布空間里對(duì)客觀景象進(jìn)行富有個(gè)性的布局，增加作品的視覺(jué)沖擊。張冬峰的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生作品在畫(huà)面布局上甚有考究，如其作品《農(nóng)閑時(shí)節(jié)》（圖2-2），畫(huà)面構(gòu)圖平穩(wěn)，一切所看到的事物彷佛都被定格，從中流露出一種靜謐感。其中，近處的水塘占據(jù)約一半的畫(huà)面面積，山坡作為畫(huà)面中景，通過(guò)對(duì)細(xì)密的草石樹(shù)木寫(xiě)意般的描繪突出主體氛圍，遠(yuǎn)處幾間陳舊農(nóng)舍的勾勒更豐富了畫(huà)面的形式。而在他的另一幅作品《五百年大樟樹(shù)》（圖2-3）中，強(qiáng)烈壓的迫感充斥著整個(gè)畫(huà)面，為了凸顯大樟樹(shù)粗壯的外形和飽經(jīng)風(fēng)霜的歲月感，在畫(huà)面構(gòu)圖上刻意采用截取式構(gòu)圖，將它的大主干作為主要的表現(xiàn)對(duì)象，幾乎占滿整個(gè)畫(huà)面。即使沒(méi)有描繪樟樹(shù)的碩大的樹(shù)冠，帶給人的視覺(jué)沖擊也有增無(wú)減，有種“泰山壓頂”之，還有大樟樹(shù)后面盈盈出現(xiàn)的木房子加上點(diǎn)綴的瓦片和燈圖2-3張冬峰五百年大樟樹(shù)60×73cm圖2-2張冬峰農(nóng)閑時(shí)節(jié)70×100cm

處理的方式能更加生動(dòng)地體現(xiàn)畫(huà)家造型的主觀處理能力，出色的作品也總是少不了畫(huà)家在造型主觀處理上的推敲。眾所周知，吳冠中的繪畫(huà)風(fēng)格融合中國(guó)文人畫(huà)的意境追求和西方現(xiàn)代畫(huà)派的表現(xiàn)形式，在油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作過(guò)程中追求對(duì)美的概括表現(xiàn)，在寫(xiě)生中他尤其注重畫(huà)面中的形式美，對(duì)物象結(jié)構(gòu)關(guān)系的提煉，也與上文中提到中國(guó)傳統(tǒng)文化的意象美追求相契合。欣賞吳冠中的油畫(huà)風(fēng)景作品，我們可以很清楚的感受到他的“刪繁就簡(jiǎn)”，從紛繁蕪雜的自然景象中主觀地提煉出畫(huà)面形式美的要素，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)。比如作品《嶗山松石》（圖2-4），在畫(huà)面中主觀處理了在自然狀態(tài)下的荒草野花，削弱了自然中松石固有的光影體積關(guān)系，利用相對(duì)平面抽象化的語(yǔ)言對(duì)“美的元素”進(jìn)行概括，突出嶗山上巨石和長(zhǎng)松簡(jiǎn)潔的形式美感。2.3油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩的主觀處理圖2-4吳冠中嶗山松石80×100cm

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]探尋與選擇[J]. 沈行工.  收藏與投資. 2016(07)



本文編號(hào)：3042182