清代山水繪畫是讓后人借鑒和學(xué)習(xí)的最直接途徑之一,集前人山水繪畫之大成。既有摹拓之妙法,又能自出機(jī)杼。仿古及程式化為其時(shí)代的典型。王鑒、吳歷都為這一時(shí)期的畫家,一生都精心于宋、元諸家的書畫傳承與發(fā)展。由于其時(shí)代的特殊性,繪畫的價(jià)值取向、個(gè)性特征、風(fēng)格追求,兩人在追尋元王蒙繪畫樣式中,實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一,具備一定的共性。其能師古、但不偏重摹古,創(chuàng)立其自身面貌。元朝在繪畫歷史上具有獨(dú)樹(shù)一幟的背景,整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣對(duì)繪畫影響很大。王蒙是元四家最具代表的人物,以超凡的筆法、強(qiáng)大的功力、獨(dú)特構(gòu)圖形式等在明清以后畫壇占有一席之地。本文將從王蒙眾多幅作品中分析和研究王蒙筆墨的材料選擇,傳達(dá)的精神內(nèi)容,構(gòu)圖的主題含義及整個(gè)內(nèi)容形式,較為全面地研究了王蒙一派的圖像語(yǔ)言形式及以書入畫的文化形態(tài)。進(jìn)而探討明清學(xué)者在深入學(xué)習(xí)的過(guò)程中選擇的方式及模式,在借鑒和發(fā)揚(yáng)其相關(guān)特征中,是如何進(jìn)行總結(jié)和歸納。本文從吳歷、王鑒的親身經(jīng)歷、社會(huì)關(guān)系、師承關(guān)系等來(lái)深入剖析他們的繪畫心路,以及兩者學(xué)習(xí)王蒙的共性,再上升到理論研究的心理過(guò)程。并通過(guò)對(duì)繪畫作品的欣賞與比較,進(jìn)一步全面詮釋他們的特色。 

【文章來(lái)源】：南昌大學(xué)江西省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：38 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    1.1 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述
        1.1.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述
        1.1.2 國(guó)外研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述
    1.2 選題的目的和意義
    1.3 課題研究的創(chuàng)新點(diǎn)
第二章 魏晉至元時(shí)期的山水畫追求及其演變
第三章 王蒙山水畫研究
    3.1 王蒙是如何繪制山水畫
        3.1.1 王蒙的生平概述
        3.1.2 王蒙山水繪畫材料的選擇
    3.2 王蒙繪畫風(fēng)格的形成的原因
        3.2.1 王蒙的畫學(xué)淵源
        3.2.2 王蒙的師承關(guān)系
    3.3 王蒙早、中、晚期繪畫風(fēng)格
        3.3.1 初期師學(xué)
        3.3.2 中期形成
        3.3.3 晚期成熟
第四章 清王鑒、吳歷對(duì)元王蒙山水畫的借鑒研究
    4.1 王蒙對(duì)明清兩代畫家的重要影響
        4.1.1 從王鑒、吳歷的繪畫中更加認(rèn)清、理解王蒙
        4.1.2 為什么選這兩個(gè)人?
    4.2 王鑒、吳歷如何看待、臨摹、提煉王蒙作品
        4.2.1 王鑒、吳歷在技術(shù)層面的創(chuàng)新和變化
        4.2.2 王鑒、吳歷的傳承關(guān)系及共性
結(jié)論
致謝
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間的研究成果



本文編號(hào)：3042060