圖像學(xué)源于歐洲圖像志的研究。當(dāng)時(shí)19世紀(jì)歐洲的圖象志是美術(shù)史學(xué)科中的一個(gè)分支,它主要研究藝術(shù)客體的主題內(nèi)容及題材背后的深層寓意,相對(duì)減少了對(duì)作品的形式及表現(xiàn)風(fēng)格的關(guān)注,與傳統(tǒng)的美術(shù)史研究方法大相徑庭。喬治·修拉是新印象主義的創(chuàng)始人及最具代表性的畫家,他短暫的一生創(chuàng)作了大量的作品。其中他的代表作《大碗島的星期天下午》是于1886年創(chuàng)作完成的,這幅作品于同年的5月15日參加了印象主義第八次展覽,也是印象主義最后一次展覽。這幅畫具有跨時(shí)代的意義,它標(biāo)志著喬治·修拉建立起了屬于自己的藝術(shù)新秩序,宣告了新印象主義的形成。本文在前人的研究成果之上對(duì)新印象主意代表畫家喬治·修拉的代表作《大碗島的星期天下午》進(jìn)行圖像學(xué)研究,參照科學(xué)、歷史、哲學(xué)、心理學(xué)等更為廣泛的學(xué)科進(jìn)行證實(shí)及系統(tǒng)的闡述分析,以此尋至作品更深層次的意義以及作者的創(chuàng)作初衷。 

【文章來源】：北京服裝學(xué)院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：44 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《大碗島的星期天下午》1886年油彩畫布340cm×225cm芝加哥美術(shù)館收藏

19世紀(jì)大碗島的地圖，年份不詳

（圖 4）如今的大碗島修拉為何會(huì)被這座小島吸引那？19 世紀(jì)是傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的交接點(diǎn)，新興的工業(yè)隨著資本主義不斷發(fā)展，他選擇大碗島的原因之一可能是因?yàn)檫@里可以看到巴黎現(xiàn)代社會(huì)的縮影。島上有工業(yè)化的元素，比如高聳的煙筒和毗連的房屋。大


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