塞尚作為西方傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的中間人,他的藝術(shù)實踐直接或間接啟迪了西方現(xiàn)代藝術(shù)家們,因此有“現(xiàn)代藝術(shù)之父”之稱。但是我認為塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生的更多的是一種負面影響。我的論文首先把塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)各流派產(chǎn)生的影響做了一些闡述,以此來說明了塞尚作為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”地位的不可動搖性。接下來我著重解釋了塞尚本人追求的是一種什么樣的藝術(shù),以說明塞尚實際上在自己的繪畫道路上走上了一個誤區(qū)。塞尚的誤區(qū)更是引導了現(xiàn)代藝術(shù)的一條“不歸路”。最后我重點解釋了幾個我們所熟知的藝術(shù)流派,以證實現(xiàn)代藝術(shù)流派的誤區(qū)。 

【文章來源】：西安美術(shù)學院陜西省

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景
    二、研究目的
    三、研究主要內(nèi)容
一、塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)的影響
    1.1 塞尚對野獸主義的影響
    1.2 塞尚對立體主義的影響
    1.3 塞尚對未來主義的影響
    1.4 塞尚對表現(xiàn)主義的影響
    1.5 塞尚對達達主義的影響
    1.6 塞尚對超現(xiàn)實主義的影響
二、塞尚對后現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生的影響
三、塞尚到底追逐的是什么樣的藝術(shù)
四、塞尚的誤區(qū)引導了現(xiàn)代藝術(shù)的錯誤
    4.1 立體主義的誤區(qū)
    4.2 達達主義的誤區(qū)
    4.3 超現(xiàn)實主義的誤區(qū)
    4.4 行動繪畫的誤區(qū)
    4.5 涂鴉藝術(shù)的誤區(qū)
五、塞尚錯了
參考文獻
致謝



本文編號：3039301