縱觀全國畫展我們會發(fā)現(xiàn),圖像資源已經(jīng)取代了畫家對自然寫生的方式,大多畫家都選擇了“閉門造車”,在畫室的方寸之間思考人生……確實(shí),從現(xiàn)實(shí)來看,圖像在創(chuàng)作中比寫生具有更多的優(yōu)越性,諸如在寫生過程中經(jīng)常遇到的光源變化、模特狀態(tài)不穩(wěn)定、時(shí)間限制等等一系列問題,在圖像這兒都迎刃而解。圖像的優(yōu)越性使很多人都放棄了寫生。然而,事實(shí)并不是想象中這么樂觀。任何事物的發(fā)展都有其兩面性,在帶來優(yōu)勢的同時(shí)也潛藏著一些不利因素。過度地使用圖片進(jìn)行創(chuàng)作會使作品缺乏思想深度、文化內(nèi)涵,影響藝術(shù)家的創(chuàng)造性發(fā)揮。當(dāng)然,我們不需將寫生和圖像處于對立面,圖像不是不可用,而是需要合理運(yùn)用。本文主要分為四個(gè)章節(jié),第一章是從寫生的含義出發(fā),對東西方繪畫寫生觀念的變遷進(jìn)行闡述,并探討了傳統(tǒng)寫生在西方藝術(shù)影響下的轉(zhuǎn)變與現(xiàn)狀。第二章對圖像的背景進(jìn)行分析,著重討論了圖像資源影響繪畫形式與創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變。第三章對繪畫創(chuàng)作時(shí)面對“第一自然”和“第二自然”的差異進(jìn)行了解讀,指出當(dāng)代語境下圖像對寫生的沖擊和在“藝術(shù)終結(jié)論”的影響下寫生是否已經(jīng)走入困境。本文的最后一章是在以上內(nèi)容的論述下總結(jié)圖像時(shí)代下寫生的定位與價(jià)值,以及在當(dāng)代語境下如何更好得進(jìn)... 

【文章來源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    1. 研究緣起
    2. 相關(guān)文獻(xiàn)研究綜述
    3. 研究意義與啟示
一、在歷史沿革中界定“寫生”
    （一） 寫生觀念的變遷
        1. 西方繪畫寫生觀念的認(rèn)知
        2. 東方繪畫寫生觀念的認(rèn)知
    （二） 西方樣式的引進(jìn)與變化
        1. 以西潤中——引進(jìn)與傳播
        2. 全面借鑒——變化與取代
        3. 寫生含義歸屬的迷失
二、圖像時(shí)代的發(fā)軔
    （一） 圖像文化的理論背景與現(xiàn)實(shí)背景
        1. 圖像概念及其發(fā)展
        2. 消費(fèi)社會
        3. 圖像閱讀時(shí)代
    （二） 圖像時(shí)代繪畫藝術(shù)
        1. 繪畫制造圖像
        2. 受圖像影響的繪畫藝術(shù)
    （三） 繪畫的嬗變——以圖像為媒介的新繪畫
        1. 從強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)轉(zhuǎn)向觀念
        2. 絕對機(jī)械化
三、當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中的圖像與寫生
    （一） 繪畫創(chuàng)作中圖像與寫生的差異
        1. “定格”與“變幻莫測”的時(shí)空差異
        2. “客觀”與“主觀”的審美
        3. 在色彩、物態(tài)、光影造型形態(tài)上的差異
    （二） 圖像對寫生的影響及其存在的問題
        1. 圖像化視覺系統(tǒng)對寫生繪畫經(jīng)驗(yàn)的影響
        2. 圖像濫用對寫生的侵襲
    （三） 寫生是否面臨“死亡”
四、當(dāng)代圖像語境下對寫生創(chuàng)作的反思
    （一） 圖像時(shí)代寫生價(jià)值的體現(xiàn)
        1. 寫生含義所體現(xiàn)出的繪畫原點(diǎn)
        2. 寫生即創(chuàng)作
    （二） 圖像與寫生創(chuàng)作的發(fā)展方向
        1. 正確把握圖像在繪畫創(chuàng)作的定位
        2. 重視中國寫生精神的融入
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論攝影技術(shù)對現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響[J]. 張銳,崇明宇.  藝術(shù)教育. 2017(Z2)
[2]圖像時(shí)代的繪畫性自覺[J]. 張生華.  中國油畫. 2016(04)
[3]論當(dāng)代繪畫作品中的圖像介入[J]. 曹俊.  藝境(山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2014(Z1)
[4]再談中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的“圖像生態(tài)”[J]. 曹司勝.  大理學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(08)
[5]反圖像與利用圖像:現(xiàn)代繪畫的邏輯與當(dāng)代藝術(shù)家的選擇[J]. 何桂彥.  山花. 2013(05)
[6]米歇爾的“圖像轉(zhuǎn)向”理論解析[J]. 鄭二利.  文藝研究. 2012(01)
[7]世界圖像時(shí)代的危機(jī)透視[J]. 司皓君.  哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào). 2011(05)
[8]當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的圖像利用[J]. 桂小虎.  文藝研究. 2011(05)
[9]圖像潮流下的新繪畫語言特質(zhì)[J]. 王斐.  美術(shù)界. 2009(08)
[10]原創(chuàng)的危機(jī)——對近三十年油畫創(chuàng)作的反思[J]. 易英.  文藝研究. 2009(01)

碩士論文
[1]論寫生在油畫創(chuàng)作中的重要性[D]. 竇鳳圓.新疆師范大學(xué) 2008
[2]攝影與繪畫的比較研究[D]. 王潔非.西安建筑科技大學(xué) 2007



本文編號：3038520