漫畫式百姓形象創(chuàng)作是具有課題價值與研究價值的重要繪畫藝術形式,在此基礎之上,本文在對漫畫式百姓形象創(chuàng)作特征等進行梳理、總結的前提下,將筆者自身創(chuàng)作實踐熔鑄在普遍的藝術規(guī)律之中。通過對生活中的真實素材進行選取,突出人物的構圖設計,神似趣味的形象處理,復制草圖的起稿方式,單純夸張的色彩選擇,多樣差異的美感呈現(xiàn)六個方面,對漫畫式百姓形象創(chuàng)作的方法進行了新的探索,并按照實際創(chuàng)作的步驟進行了總結。最后,筆者還站在創(chuàng)作者個人探索的角度,時代與社會的角度,對漫畫式百姓形象創(chuàng)作與筆者個人,與所處時代之間的關系做了簡要的闡述,進而彌補了漫畫式百姓形象創(chuàng)作缺乏理論總結與實踐指導的空白,并對新時代背景下,夯實藝術文獻基礎,促進繪畫藝術多元化、個性化的發(fā)展有著一定的積極的作用。 

【文章來源】：山東藝術學院山東省

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

（二）色彩主觀

并使形象富有了更強的視覺沖擊力。諸如，在段建偉的有關農(nóng)村生活的系列作品中（圖2-2），畫家將人物皮膚一律描繪為泥土般的灰褐色，暗示了中原農(nóng)民與黃土地之間不可割舍的聯(lián)系，及其散發(fā)著天然、質(zhì)樸的氣質(zhì)和堅韌的精神。與之差別的是，王玉平創(chuàng)作的漫畫式百姓形象則是通過率性、強烈，結構自由多變的用色，使色彩具備了脫俗的氣質(zhì)與戲謔的意趣，從而沖破形象的局限，表現(xiàn)出耐人尋味的多層次的美感。至于陳師曾的人物形象則又有不同，這些人物用色素雅溫潤，毫無爭強之氣，雖然意在說明所繪形象的“真實狀態(tài)”，但這種“真實”并非是完全客觀的相似，更重要的是主觀認識上的確切，使這些形象更多了一份不迫與自然…通過以上幾點內(nèi)容，不難看出，漫畫式百姓形象創(chuàng)作的色彩雖然萬紫千紅、不拘一格，但“萬變不離其宗”，其主觀化的基本法則是值得肯定的。

圖 2-3的漫畫式百姓形象的創(chuàng)作方法在漫畫式百姓形象創(chuàng)作中更好的體現(xiàn)對普通百姓群體前人創(chuàng)作的基礎上融合自身思考，總結出了新的創(chuàng)作與實踐方面都具有一定的指導意義。選真實生活中的素材傾向于選擇真實、生活化的百姓形象，將生活中常見的行演繹，力求表現(xiàn)生活的溫度與真實的細節(jié)。來自真實生姓形象創(chuàng)作具有現(xiàn)實氣息、生活氣息，從而通過形象揭面貌反映當下的百姓狀態(tài)與社會現(xiàn)實。采用田野調(diào)查法，深入特定的百姓群體生活之中，以親作對象，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作對象常態(tài)化的生活方式。并通過直觀升到理性的認識與表達。在側(cè)重真實性的前提下，將

【參考文獻】：
碩士論文
[1]漫畫式夸張的視覺意義分析[D]. 鄧芳芳.廣西藝術學院 2017
[2]西方現(xiàn)代繪畫人物變形研究[D]. 苗化楠.河北大學 2014
[3]淺談漫畫性油畫[D]. 苑麗軍.陜西師范大學 2013



本文編號：3038242