臺灣的水墨繪畫發(fā)展,在整體而言,與政治上的變化有著一定的關連,從風格形式上或審美品味上都存在著莫大的差異。自清末民初、日治時期到國民黨政府遷臺,水墨藝術無法排除后殖民與后現(xiàn)代文化的影響,而傳統(tǒng)中國畫的審美思維是一種歷史觀的美學,潛藏在創(chuàng)作者的血液里發(fā)生作用。但傳統(tǒng)美學的思維模式在時間的跌宕中也逐漸轉化出新的視野,創(chuàng)作意識的探討轉向現(xiàn)代文明社會中生存議題與藝術問題,其中的繪畫形式也因"流變"的思維衍生出奇異性的視覺景觀,在多元的時代里性格語意的表現(xiàn)風格成為重要的圖騰。 

【文章來源】：四川戲劇. 2020,(10)北大核心

【文章頁數】：4 頁

【文章目錄】：
一、從“西風東漸”到“東風再現(xiàn)”
二、開衍與生發(fā)———當代水墨新思維
三、多元主義的文化藝術觀
四、重復中的創(chuàng)新和審視里的轉化
五、以“變”為名的藝術哲學運動
六、“先求異，再求好”———尋求最完美和最奇妙的藝術形式


【參考文獻】：
期刊論文
[1]進入當代:水墨畫發(fā)展的一個無法回避的思考與選擇[J]. 杭法基.  藝苑(美術版). 1998(03)



本文編號：3020575