當(dāng)代水墨人物畫(huà)的發(fā)展是一個(gè)繼承與創(chuàng)新的過(guò)程,是在植根自身民族文化和吸收外來(lái)文化的基礎(chǔ)上,逐漸發(fā)展完善的過(guò)程。改革開(kāi)放不僅帶來(lái)了體制的變革——藝術(shù)上人們也渴望探索新的形式語(yǔ)言�！鞍宋逅汲薄焙�,西方現(xiàn)代繪畫(huà)觀(guān)念被廣泛傳播開(kāi)來(lái),這大大促進(jìn)了中國(guó)當(dāng)代水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言的多樣化。本文以當(dāng)代水墨人物畫(huà)為分析對(duì)象,試圖對(duì)其形式語(yǔ)言所表現(xiàn)出的特征做一點(diǎn)分析。論文分為四部分：起首部分簡(jiǎn)要梳理中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言以及當(dāng)代水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言的發(fā)展脈絡(luò),其中筆者將20世紀(jì)50年代至今的這段時(shí)間界定為當(dāng)代。第二部分主要分析當(dāng)代水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言的特征,本章為全文的重心部分。筆者首先對(duì)當(dāng)代的社會(huì)文化背景現(xiàn)狀做簡(jiǎn)要分析,以當(dāng)代水墨人物畫(huà)家的實(shí)踐創(chuàng)作為例,以點(diǎn)帶面地透析當(dāng)代水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言的特征：首先,當(dāng)代水墨人物畫(huà)在空間意識(shí)發(fā)生了變化——平面化趨勢(shì)日益增強(qiáng)；其次,空間的分割在創(chuàng)作中被頻繁運(yùn)用——構(gòu)成畫(huà)面空間形態(tài)變得豐富多樣；再次,畫(huà)面形式語(yǔ)言趨向于“滿(mǎn)”與“簡(jiǎn)”的構(gòu)圖形式；最后,題款在畫(huà)面中的結(jié)構(gòu)意義逐漸被強(qiáng)化。第三部分筆者著手從西方形式構(gòu)成的影響、當(dāng)代審美價(jià)值觀(guān)念的變化,來(lái)分析影響當(dāng)代水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言的... 

【文章來(lái)源】：廣西師范大學(xué)廣西壯族自治區(qū)

【文章頁(yè)數(shù)】：48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
一、水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言的歷史脈絡(luò)梳理
    （一） 傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的形式語(yǔ)言
    （二） 多元化發(fā)展的當(dāng)代水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言
二、當(dāng)代水墨人物畫(huà)的形式語(yǔ)言特征
    （一） 圖式空間的平面化
    （二） 空間分割的靈活多變性
    （三） "滿(mǎn)"與"簡(jiǎn)"的構(gòu)圖形式
        1. "滿(mǎn)"構(gòu)圖的當(dāng)代性特征
        2. "簡(jiǎn)"構(gòu)圖的形式意味
    （四） 題款形式在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中強(qiáng)化
三、當(dāng)代水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言特征的成因
    （一） 西方形式構(gòu)成的影響
    （二） 當(dāng)代審美價(jià)值觀(guān)的變遷
四、當(dāng)代水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言的實(shí)踐與思考
    （一） 運(yùn)用構(gòu)成原理分析作品
        1. 平面化的幾何分析
        2. 不同形狀的重疊
    （二） 自然空間與畫(huà)面空間的轉(zhuǎn)換
        1. 簡(jiǎn)單形的轉(zhuǎn)換
        2. 復(fù)雜形的轉(zhuǎn)換
結(jié)語(yǔ)
注釋
參考文獻(xiàn)
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致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]訪(fǎng)問(wèn)林風(fēng)眠的筆記[J]. 李樹(shù)聲.  美術(shù). 1990(02)



本文編號(hào)：3020154