工筆重彩畫具有雅俗共賞的審美特征,千百年來眾多的畫家和喜愛者探索開拓著它,這是它經(jīng)久不衰的重要原因之一。現(xiàn)在,在社會經(jīng)濟迅猛的發(fā)展和人們物質(zhì)生活水平的迅速提高以及一代又一代藝術(shù)家們不懈的努力下,工筆重彩畫又開始了它的繁榮發(fā)展的新時期。繪畫創(chuàng)作中色彩語言的變化與色彩觀念的轉(zhuǎn)變有著密不可分的聯(lián)系,從遠古時期的“五色”觀到魏晉以降的“隨類賦彩”觀,再到元明清時期的文人畫“水墨至上”的色彩觀以至20世紀以后的現(xiàn)代多元色彩觀的變化中,我們不難看出繪畫的色彩語言也隨之發(fā)生變化。尤其是在20世紀中期以后,眾多的中國畫家對中國畫的色彩語言已經(jīng)進行了有益的拓展,使現(xiàn)在色彩語言的內(nèi)容也越來越豐富。盡管如此,色彩依舊是為美術(shù)作品服務(wù)的語言,對色彩語言的拓展,并不只是為了追求詞匯的精美華麗,最主要的是通過對色彩語言的靈活運用來反映生活并充分表達作者自己內(nèi)心的情感。在中國畫領(lǐng)域里,工筆重彩畫無疑是與色彩結(jié)合最為緊密的種類,現(xiàn)代中國畫色彩語言的發(fā)展與變化,都能從這一種類的作品里反映的淋漓盡致�，F(xiàn)代工筆重彩畫色彩語言的變化,是在新的歷史條件、新的色彩觀念、新工具的使用、新材料的探索、新技法的嘗試等諸多原因下的發(fā)展,... 

【文章來源】：湖南師范大學湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

戰(zhàn)國·人物御龍圖

畫面色彩鮮明濃麗、穩(wěn)重端莊。時期，畫家們不斷從生活中提煉可行總結(jié)。五代荊浩云:“靈臺記，，習描戳。學洗渲，勤點畫。烘青紅間黃，秋葉墜，紅間綠，花簇簇。配亦有它的規(guī)律，用之不當會出現(xiàn)淡濃墨作濃淡，但墨之色不一而染而痕之。不可見筆墨跡。風色用黃墨而得之;石色用青黛和墨而淺深其

建俊的《狼牙山五壯士》、董希文在十二月會議上》、侯一民的《劉了藝術(shù)家對表現(xiàn)人民斗爭和對新成果，也傳達了藝術(shù)家對于民族傳1976年結(jié)束，對中國各方面都造成滯狀態(tài)，創(chuàng)作空間變得狹窄，當時畫創(chuàng)作不能僅靠水墨黑白來表現(xiàn)，從大自


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