油畫作為西方的舶來物在中國生根發(fā)芽,經(jīng)歷了起起伏伏的歷程變化,經(jīng)過近四百年的波折,直到當(dāng)代才真正找到了適合自己生長的土壤。當(dāng)下中國當(dāng)代寫實(shí)油畫創(chuàng)作中不乏對(duì)“古典”保有敬畏的創(chuàng)作者對(duì)其進(jìn)行著學(xué)習(xí)借鑒,如將其嚴(yán)謹(jǐn)、理性、唯美、和諧的美學(xué)理念和造型方式進(jìn)行持續(xù)的傳承和吸納。然而中國當(dāng)代寫實(shí)油畫對(duì)西方古典寫實(shí)油畫在語言和內(nèi)涵上的繼承學(xué)習(xí),絕不是簡單的生搬硬抄,而是不斷融合了中國傳統(tǒng)文化和當(dāng)代藝術(shù)思潮,對(duì)西方古典寫實(shí)體系進(jìn)行了卓有成效的拓展和創(chuàng)新運(yùn)用。本文以對(duì)西方古典寫實(shí)主義的語言特征為切入點(diǎn),引出中國當(dāng)代寫實(shí)油畫對(duì)西方古典寫實(shí)語言的拓展性運(yùn)用,通過比較兩者代表性畫家的技法、語言特征,探究兩者的繼承關(guān)系。文章第一章為西方古典寫實(shí)油畫的及其語言特征,第一部分為西方古典寫實(shí)油畫概述;第二部分為西方古典寫實(shí)油畫的語言特征,包括技法特征和語言形式特征。文章第二章為西方古典寫實(shí)油畫語言與中國當(dāng)代寫實(shí)油畫的淵源關(guān)系,第一部分為中國具象油畫的發(fā)展歷史,引出第二部分中國當(dāng)代寫實(shí)油畫對(duì)西方古典寫實(shí)語言的繼承,包括技法和語言形式的繼承;第三部分中國當(dāng)代寫實(shí)油畫的現(xiàn)狀。第三章是中國當(dāng)代寫實(shí)油畫對(duì)西方古典寫實(shí)語言的拓展... 

【文章來源】：浙江師范大學(xué)浙江省

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

冷軍《小唐》2007年140×80cm布面油畫

宏劍《陽關(guān)三疊》1998 年 180×200cm 布》（如圖 3.3）的多幅作品中可以和景，還有不同視覺的畫面安排。系列之淺水》（如圖 3.3 左）虛實(shí)

在散點(diǎn)透視做出創(chuàng)新和突破的佼佼者有徐芒耀。作為一個(gè)才智過于思考的畫家，徐芒耀在繪畫創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)了事物的本質(zhì)規(guī)律，他觀察到人機(jī)對(duì)畫面作用的共同點(diǎn)，焦點(diǎn)成了他觀察方式的初衷，所以觀察方式的創(chuàng)焦距（焦點(diǎn)）作為研究的一個(gè)方向。他的作品《畫室中的拉埃諾》（如圖 .3 項(xiàng)仕中《古詩系列之淺水》2011 年 138×200cm 《古詩系列之臥游》2015 年 80×2000cm 布

【參考文獻(xiàn)】：
博士論文
[1]二十世紀(jì)八十年代中國寫實(shí)油畫語言研究[D]. 徐曉東.中國藝術(shù)研究院 2010

碩士論文
[1]當(dāng)代中國油畫“本土化”進(jìn)程探析[D]. 徐明.重慶大學(xué) 2016
[2]郭潤文油畫人物造型與風(fēng)格的研究[D]. 方琳.蘇州大學(xué) 2015
[3]關(guān)于中國當(dāng)代油畫中線的表現(xiàn)力研究[D]. 高姍.沈陽師范大學(xué) 2012
[4]古典主義vs.當(dāng)代新寫實(shí)主義[D]. 趙相武.福建師范大學(xué) 2008
[5]寫實(shí)油畫技法在中國的傳播和發(fā)展[D]. 王美欽.中國藝術(shù)研究院 2002



本文編號(hào)：2942107