唐宋兩個(gè)朝代在歷史上都因經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛而將繪畫藝術(shù)推上了一個(gè)個(gè)新高度，從而奠定了唐宋人物畫大發(fā)展的局面。唐宋人物畫所取得的輝煌成就對(duì)后世乃至今天都有著深遠(yuǎn)的影響。本文以唐代畫家周昉的《戲嬰圖》與宋代畫家李嵩的《貨郎圖》作為研究對(duì)象，重點(diǎn)從時(shí)代背景、繪畫技法、表現(xiàn)形式、題材樣式、審美意趣、社會(huì)功效等幾方面對(duì)二者進(jìn)行充分的對(duì)比和研究。通過(guò)作品產(chǎn)生時(shí)代的人文因素、技法表現(xiàn)、內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一等多個(gè)角度，對(duì)導(dǎo)致《戲嬰圖》與《貨郎圖》的畫面形成所構(gòu)成的因素進(jìn)行全方位的解讀和分析，從而更好的完成課題的研究。唐代畫家周昉因出身于官宦之家，屬貴族子弟，所以《宣和畫譜》中談到他的藝術(shù)表現(xiàn)和繪畫內(nèi)容時(shí)皆以“多見(jiàn)貴而美者”著稱，最善于畫“貴游人物”，而且還都以“濃麗豐肥之態(tài)”呈現(xiàn)于畫面，是最具盛唐風(fēng)格的“綺羅人物”畫的典型代表。從中不難看出他的出身與生活環(huán)境對(duì)其人物畫創(chuàng)作的影響。宋朝李嵩是南宋畫院待詔，自受李從訓(xùn)的抬愛(ài)收為義子后，歷任光宗、寧宗、理宗三朝畫院待詔，但木工出身的他所作的人物畫皆以尋常百姓的生活或“宋江三十六英雄”等為內(nèi)容的重大歷史題材繪畫為主。二者的創(chuàng)作態(tài)度恰恰暗合了當(dāng)今“藝術(shù)來(lái)源于生活... 

【文章來(lái)源】：云南藝術(shù)學(xué)院云南省

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

現(xiàn)存的十三件作品為例，畫中分別描繪了兩漢、南

(圖 2) 閻立本《步輦圖》真實(shí)事件，該圖實(shí)際上表現(xiàn)的是前來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿授官”、“賜婚”和“辭婚”的真實(shí)事件。畫面有楷書署“章伯益的是貞觀十五年（公元 641 年）春，正月甲戌，唐太宗授吐蕃使太宗在文成公主許配吐蕃之后，詔見(jiàn)身為吐蕃之相的祿東贊，欲女”許配與他，祿東贊說(shuō)：“臣（在）本國(guó)（已）有（媳）婦，不愿棄舊婦�！雹僖源藶橛汕擅畹膶⒒橐鲛o退的故事。該畫大致可

（圖 3）吳道子《天王送子圖》局部，享有“吳帶當(dāng)風(fēng)”的美譽(yù)。他在《歷代名畫，眾皆謹(jǐn)于象似，我則脫落其凡俗”②的話語(yǔ)心朱景玄在《唐朝名畫錄·序》中寫到：“近代畫天縱其能，獨(dú)步當(dāng)世，可齊蹤于陸（探微）、疏體”畫法對(duì)唐代乃至后世影響極大，宋代很存的作品有《天王送子圖》(圖 3)、《孔子行畫而著名。尤善畫仕女和嬰兒。張萱對(duì)唐代人。張萱文學(xué)修養(yǎng)極高，他的人物畫構(gòu)思巧妙，頰，體態(tài)肥胖”是唐代貴族婦女的真實(shí)寫照，筆人物畫屬唐代盛行的“綺羅人物”，“綺羅”的一種，是仕女畫題材的升華，代表人物是唐和“游絲描”等綜合技法，適于表現(xiàn)光潔華美

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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