論文思路主要從“外”到“內(nèi)”的推論順序,在“外”這個區(qū)域里,選擇三個最有代表性的論點作為立足點,在“內(nèi)”這個范圍里,尋找三個最有影響力的方向來解讀;全文大的研究方向主要分為這兩大部分:第一部分是從分析莫蘭迪在博洛尼亞循環(huán)往復的生活狀態(tài)、日復一日地描繪的外型特征相似度較高的對象、和表現(xiàn)畫面的目標效果非常統(tǒng)一的現(xiàn)象三方面來論證本文的關鍵詞“素”。第二部分是通過研究分析莫蘭迪繪畫的思維,從內(nèi)在的意圖和目的分析,從形成內(nèi)在的原因來解析,能研究出畫家在面對繪畫對象的同時,是放棄自我表現(xiàn)的一種無我思維。再從外在畫面中分析,從顯現(xiàn)出來的獨特意境,能反映出獨特的思維角度。最后通過總結“素”和“境”兩大特點,從兩個關鍵詞提煉出來的概念來詮釋畫家創(chuàng)作中的一種“超越自我,直面現(xiàn)實真相”的一種觀點,始終堅持描繪對象本身。 

【文章來源】：廣州大學廣東省

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

作者2017年繪于PizzaMaggiore,Bologna

作者攝于博洛尼亞2017年

這個時期莫蘭迪的作品也開始接到一些大型或覽，社會認可度提高，有越來越多的人注意到第三個階段是 1979 年至今，外界對于莫蘭這個階段也舉辦了各種莫蘭迪繪畫藝術作品的圖 3：作者 2018 年初攝于 MAMbo 美術館

【參考文獻】：
期刊論文
[1]從中國禪學看莫蘭迪的靜物畫[J]. 周靜.  大眾文藝. 2010(08)

博士論文
[1]重塑現(xiàn)實：喬治·莫蘭迪與阿維格多·阿利卡具象表現(xiàn)繪畫的共性啟示[D]. 康樂.中國藝術研究院 2018
[2]繪畫的時間性[D]. 蘭友利.中國美術學院 2013
[3]直觀 時間 顯現(xiàn)[D]. 蔣梁.中國美術學院 2010

碩士論文
[1]西方現(xiàn)代具象繪畫中的平面性[D]. 胡旭暉.中國美術學院 2018
[2]隱與顯—莫蘭迪繪畫中的“氣息”[D]. 葉學才.中國美術學院 2018
[3]莫蘭迪“空靈淡雅”的繪畫思想探究[D]. 朱夢蘭.浙江理工大學 2017
[4]“顯”與“隱”—莫蘭迪靜物畫研究[D]. 李娜.聊城大學 2014
[5]構圖形式的平衡感—莫蘭迪靜物畫淺析[D]. 薛慧雯.上海師范大學 2014
[6]莫蘭迪繪畫的抽象性分析[D]. 劉君.中國藝術研究院 2011



本文編號：2932508