本文通過對崔白《雙喜圖》的詳盡考察,認為北宋中期崔白及其傳派的變格,是在承襲北宋初期黃家父子風格的基礎上,融合了同時期人物、山水畫的置景方式和圖像敘事方法的一次變革。《雙喜圖》在技法、題材、置景方式、圖像關系以及寓意等方面做了微妙而具體的變化,反映了北宋中期畫家追求創(chuàng)新的背后,隱含著的時代變遷和審美差異,北宋中期的變格也為之后開啟文人畫浪潮的序幕發(fā)揮著重要奠基作用,在花鳥畫史上具有重要意義。 

【文章來源】：浙江師范大學浙江省

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

安徽唯寧縣漢石畫

較早以兔入卷軸畫的是唐代畫家光胤（約??８５２－９３５）。名刁光，一作光引，雍京（今西安）人。攻??圖１．１安徽睢寧縣漢石畫??畫湖石、花竹、貓兔、鳥雀。宋代崔白又以畫兔子揚??名一時，并成為他們家族的一個標志。崔白經(jīng)常以兔入畫，畫得栩栩如生，其弟崔愨??也掌握了這一技巧，畫兔的技能已然成為崔白家族的拿手技藝。??宋代詩人也常以兔子作為重要的意象，而且兔子作為月亮的象征物，常常在詩文??中伴隨著月亮出現(xiàn)，代指月亮。如南宋陸游《瑞草橋》中：柘葉颼颼雪意驕，檐頭雙??兔遇歸樵；詩人吳潛《滿江紅》中：一笑相攜，且休管、兔升烏墜；以及李曾伯《水??３３宋幽用絹多于紙，紙１：要供書法Ｗ－??１３??

圖１．３壽帶鳥?圖１．?４壽帶鳥??


本文編號：2900254