20世紀(jì)80年代以來(lái),互聯(lián)網(wǎng)的普及加速了社會(huì)現(xiàn)代化、信息化的發(fā)展進(jìn)程,數(shù)字技術(shù)成為當(dāng)今時(shí)代的主要傳播媒介。原本具有認(rèn)知功能的圖像,今天已滲透到人們生活的各個(gè)方面,如政治、教育、文化、藝術(shù)等,無(wú)一沒(méi)有圖像符號(hào)的建構(gòu),這使得人們進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”。因圖像較文字更能快速、直觀(guān)的傳達(dá)信息,更易被人們接受,所以在這樣的大背景下,原本只是對(duì)文字起說(shuō)明性作用的插畫(huà),漸漸從從屬于文字的地位中分離出來(lái),發(fā)展成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)形式�？v觀(guān)插畫(huà)的發(fā)展歷史,其門(mén)類(lèi)、創(chuàng)作風(fēng)格、表現(xiàn)手法都非常豐富,本文以插畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)——敘事性插畫(huà)為切入點(diǎn),著重研究敘事性插畫(huà)的設(shè)計(jì)要素與表現(xiàn)形式,針對(duì)敘事性插畫(huà)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言展開(kāi)一系列的研究和探索。敘事性插畫(huà)是插畫(huà)的一個(gè)重要分支,它具有很強(qiáng)的可讀性和創(chuàng)造性,一幅具有設(shè)計(jì)感的敘事性插畫(huà)猶如一個(gè)無(wú)聲的電影片段,在無(wú)任何說(shuō)明性文字的情景下,仍能使人感受其中蘊(yùn)藏的故事和內(nèi)涵,引人入勝、發(fā)人深思。本選題以敘事性插畫(huà)為研究?jī)?nèi)容,采用敘事性插畫(huà)的創(chuàng)作形式,通過(guò)對(duì)“宅女”一系列生活狀態(tài)、工作學(xué)習(xí)、興趣愛(ài)好等方面的描繪,來(lái)反應(yīng)當(dāng)下年輕上班族或自由工作者的生命、生活現(xiàn)狀,無(wú)論積極向上或不思進(jìn)取,都是年輕人對(duì)當(dāng)下生活的一種認(rèn)知和選擇,同時(shí)也映射出浮躁的社會(huì)環(huán)境下對(duì)個(gè)人一切狀態(tài)的影響甚至改變。創(chuàng)作中,基于對(duì)敘事性插畫(huà)表現(xiàn)形式的探究,從人物造型、空間構(gòu)圖、場(chǎng)景設(shè)計(jì)到色彩表達(dá),完成系列原創(chuàng)插畫(huà)的設(shè)計(jì)。本選題的研究和創(chuàng)作內(nèi)容分為三大塊,第一部分:主要是關(guān)于敘事性插畫(huà)理論方面的研究,追溯中外敘事性插畫(huà)的發(fā)展概況、主要代表人物以及它們的代表作品;第二部分,總結(jié)歸納敘事性插畫(huà)的創(chuàng)作方法和特點(diǎn),從中提煉出在表達(dá)方式上的共性,從藝術(shù)語(yǔ)言、美學(xué)價(jià)值、創(chuàng)作方法、表現(xiàn)形式及藝術(shù)風(fēng)格等方面,闡述敘事性插畫(huà)的創(chuàng)作特點(diǎn),概括出了敘事性插畫(huà)的五個(gè)敘事要素,即特定人物要素、時(shí)間要素、地點(diǎn)要素、事件要素和故事情節(jié)延展,從而為畢業(yè)設(shè)計(jì)做理論和實(shí)踐方面的鋪墊;第三部分,將收集的大量敘事性插畫(huà)資料進(jìn)行歸納與整理,并將專(zhuān)業(yè)理論靈活運(yùn)用于設(shè)計(jì)實(shí)踐當(dāng)中,完成“宅女有點(diǎn)忙”系列插畫(huà)設(shè)計(jì),在此基礎(chǔ)上,做出相關(guān)的延展應(yīng)用。本課題用理論指導(dǎo)實(shí)踐,反之設(shè)計(jì)實(shí)踐又是對(duì)專(zhuān)業(yè)理論知識(shí)的檢驗(yàn)與完善,通過(guò)一系列實(shí)驗(yàn)、修改、調(diào)整、總結(jié),最終形成了一套完整的設(shè)計(jì)作品,這是一次對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作與創(chuàng)新應(yīng)用的有益嘗試,通過(guò)不斷的學(xué)習(xí),使得自身的設(shè)計(jì)能力及藝術(shù)修養(yǎng)得到了很好的提升。
【學(xué)位單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類(lèi)】：J218.5
【部分圖文】：

都促成了敘事性插畫(huà)向越來(lái)越繁榮的方向發(fā)展的文化氛圍，人們思維開(kāi)闊，施展空間更大，注定會(huì)背后都蘊(yùn)藏著作者要表達(dá)的故事，作者通過(guò)對(duì)可視化整的圖像，以此抒發(fā)自己的情感，同時(shí)，也給觀(guān)者帶插畫(huà)的核心意義所在�？v觀(guān)國(guó)外，不乏卓有成就的插的，便是葡萄牙插畫(huà)師 Joao fazenda，他的插畫(huà)作品。 的插畫(huà)以其獨(dú)到的敘事角度和手法深受觀(guān)眾和大眾媒《紐約客》等一直有深度合作。Joao fazenda 的插畫(huà)藝術(shù)或是體育賽事甚至政治書(shū)評(píng)等，都隨處可見(jiàn)他插 0‐1、0‐2 和 0‐3 是他為《紐約客》冬季項(xiàng)目作的插圖的娛樂(lè)文化生活。

《紐約客》等一直有深度合作。Joao fazenda 的插畫(huà)藝術(shù)或是體育賽事甚至政治書(shū)評(píng)等，都隨處可見(jiàn)他插 0‐1、0‐2 和 0‐3 是他為《紐約客》冬季項(xiàng)目作的插圖的娛樂(lè)文化生活。 0-1 Joao fazenda 為《紐約客》冬季項(xiàng)目作的插圖《劇院圖片選自網(wǎng)絡(luò)：http://www.sohu.com/a/159465395_46593

Joao fazenda 為《紐約客》冬季項(xiàng)目作的插圖《夜選自網(wǎng)絡(luò)：http://www.sohu.com/a/159465395_4畫(huà)具有很強(qiáng)的敘事性。單從表現(xiàn)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，作白的人物和場(chǎng)景敘述出來(lái)，如《劇院》那張瓶和酒杯，身后有懸掛的氣球和彩帶，在劇的眼神和動(dòng)作，女人托著腮幫，目光望向遠(yuǎn)
【參考文獻(xiàn)】

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1 林粵湘;;敘事性平面圖形的設(shè)計(jì)思維與語(yǔ)言形態(tài)研究[J];設(shè)計(jì);2015年07期

2 張偉;;影像時(shí)代的“語(yǔ)—圖”敘事及其審美指向[J];北京理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2013年02期

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1 張雅雯;論超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)語(yǔ)言在敘事性插畫(huà)中的表現(xiàn)[D];西安美術(shù)學(xué)院;2016年

2 郭曉寧;明刊《西廂記》插圖的圖像敘事研究[D];北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué);2015年

3 劉諦;構(gòu)建秩序感對(duì)插畫(huà)敘事表達(dá)的影響[D];清華大學(xué);2014年

4 郭燕龍;插畫(huà)藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的視覺(jué)語(yǔ)言研究[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2014年

本文編號(hào)：2864181