古斯塔夫·克里姆特是歐洲19世紀末奧地利“維也納分離派”的代表畫家,他成功打破傳統(tǒng)的繪畫形式,將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合,東方文化與西方文化結(jié)合,形成了他獨特的藝術(shù)語言。他在繪畫作品中加入裝飾元素,對油畫的表現(xiàn)形式與表達的意境開辟了新的路徑。雖是百年前的“新藝術(shù)”,但在現(xiàn)當代仍是美輪美奐又不缺乏創(chuàng)新美感的藝術(shù)形式。本文從他最具有代表的裝飾性符號語言著手,通過對他作品的深入分析,研究其繪畫形式手法、構(gòu)圖和工藝,探究畫中獨特的藝術(shù)情感和表達,也為以后自身的藝術(shù)創(chuàng)作找尋新穎的思路和方向,開拓在繪畫中的固有思維。本文一共分為四個部分,第一部分為前言,簡要敘述本文研究課題的目的和意義;第二部分是探討克里姆特藝術(shù)語言的形成因素;第三部分是根據(jù)克里姆特的作品,系統(tǒng)的通過其紋樣元素、構(gòu)圖和色彩來詳細分析藝術(shù)符號語言的運用;最后一部分是探究克里姆特的藝術(shù)語言對當時和當代藝術(shù)領(lǐng)域以及自身藝術(shù)創(chuàng)作的影響和意義。
【學(xué)位單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

尼及其隨從-圣維塔列教堂（意大利） 約 529—547 年 圖 2 宇宙的主宰基督、圣母、雷阿勒教堂（意大利） 約 1是金色，拜占庭藝術(shù)中色彩的運用、抽象化的人物形象也深深影響了克里姆鑲嵌畫除了運用大片金色作為背景之外，還用了大量的寶石琺瑯等來裝飾壁�？死锬诽匾步梃b了這一特點，在他的畫面上也呈現(xiàn)出各種寶石一樣繽紛美》等大部分女性人物肖像上，他運用了各種鮮艷度高對比度高的色塊，精細

尼及其隨從-圣維塔列教堂（意大利） 約 529—547 年 圖 2 宇宙的主宰基督、圣母、雷阿勒教堂（意大利） 約 1是金色，拜占庭藝術(shù)中色彩的運用、抽象化的人物形象也深深影響了克里姆鑲嵌畫除了運用大片金色作為背景之外，還用了大量的寶石琺瑯等來裝飾壁�？死锬诽匾步梃b了這一特點，在他的畫面上也呈現(xiàn)出各種寶石一樣繽紛美》等大部分女性人物肖像上，他運用了各種鮮艷度高對比度高的色塊，精細

仕女-古斯塔夫·克里姆特 1917-1918 年 圖 4 男爵夫人肖像-古斯塔夫·克里姆這些畫作里我們就可以看出，克里姆特十分喜愛著東方藝術(shù)。中國傳統(tǒng)繪畫不圖形式，虛實穿插不受現(xiàn)實約束的線條，在意不在形的自由思想，還有日本浮搭配，他關(guān)注取材了各個東方藝術(shù)領(lǐng)域的特點，把他們雜糅在了一起，組成了藝術(shù)風格�？死锬诽匚×酥袊L畫中取自自然而不效仿自然的思想理念，減寫實性，在色彩上還運用了色彩帶給人的感覺來表達寓意。其實不僅僅是克里
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本文編號：2860840