比利時畫家呂克·圖伊曼斯在繪畫創(chuàng)作上一直關注與暴力有關的政治、戰(zhàn)爭、殖民主義等題材,通過自己獨特的繪畫方式表現了隱喻在畫面背后的暴力。因此研究圖伊曼斯的繪畫不僅僅是停留于表面的欣賞,更要探究畫面背后的深度含義。本論文主要采用文獻參考法、歸納總結法以及作品研究法進行研究。全文分為六章,首先在緒論中闡述圖伊曼斯繪畫中的暴力的選題目的、研究現狀以及研究意義等;第二章是從個人經歷與社會背景著手闡述圖伊曼斯的繪畫成因;第三章從藝術家的繪畫素材、繪畫的表現手法等方面闡述了圖伊曼斯繪畫上的表現形式;第四章詳細闡述了圖伊曼斯繪畫中隱喻的暴力;第五章對圖伊曼斯繪畫風格進行總結,分析圖伊曼斯繪畫中的暴力的價值與意義,并引申出與公共性的關系。最后就是結語。總之,本文針對圖伊曼斯的繪畫中的暴力的研究,對于我們全面地認知圖伊曼斯的繪畫藝術有著重要的作用,同時也將圖伊曼斯繪畫主題引發(fā)的社會公眾思考進行拓展,將公共性與之聯系,拋出圖伊曼斯繪畫藝術中公共性的新觀點。
【學位單位】：杭州師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

中年男子。畫中的人物瞳孔邊緣重疊的白色圓圈（眼鏡中的反射）使其模糊，給人一種空洞冷漠的恍惚狀態(tài)�！对\斷視圖Ⅶ》（圖 4.3.5）中描繪的是患有乳腺癌的單個乳房的局部特寫，畫面密閉的紅灰色呈現的肉感使人馬上聯想到了這是一個病變的乳房。癌癥病變所隱喻的疾病暴力在此圖中一覽無遺，對照源素材（圖 4.3.6），我們可以看到乳房上的腫塊病變的部位，局部的特寫鏡頭Ⅶ

4.4 圖像背后的故事——圖伊曼斯作品分析研究前兩節(jié)對圖伊曼斯繪畫中暴力的概念、傳達內在暴力的方式都做了全面的論述，本節(jié)就要以圖伊曼斯典型的作品為例展現其圖像背后的故事，揭露作品內在的意義。本節(jié)將以 1986 年作品《毒氣室》、1989 年作品《賠償》、1996 年作品《遺產 VI》、1998 年《建筑師》系列以及 2000 年《姆瓦納.科圖克：美麗的白人》系列以為例，通過上文講述到的繪畫暴力理論以及表達暴力的繪畫隱喻為基礎，再根據作品的歷史事件史料進行全面分析圖伊曼斯繪畫藝術中暴力。4.4.1 1986 年《毒氣室》（Gaskmer）談到圖伊曼斯有關隱喻暴力的主題繪畫，首先我們都會想到 1986 年的水彩作品《毒氣室》（Gaskmer）（圖 4.4.1），這幅作品是藝術家訪問納粹達豪集中營時所創(chuàng)作的。這幅 30.5 厘米 x40 厘米的水彩作品畫面中的空間表現十分概括，從空間透視上看就像一個色稿練習。當人們看到《毒氣室》的源圖像——達豪集中營的毒氣室內

74,《姆瓦?

【參考文獻】

相關期刊論文 前1條

1 李冰瑩;;試論呂克·圖伊曼斯繪畫中的空間隱喻[J];藝術科技;2014年06期

相關博士學位論文 前1條

1 范曉楠;景觀社會的圖像與繪畫20世紀90年代以來的歐洲繪畫研究[D];清華大學;2016年

相關碩士學位論文 前3條

1 吳宇冰;隱匿圖像的藝術[D];云南藝術學院;2016年

2 汪慶;對呂克·圖伊曼斯（Luc Tuymans）繪畫作品的學習和借鑒[D];湖北美術學院;2015年

3 張瑛;寧靜與平面的圖式[D];南京藝術學院;2007年

本文編號：2814672